平等是不可能平等的，爱情里永远要有人当那个卑微的角色，渴望与对方平等，但只要有利的条件到了自己这边，就会不自觉的“报复”对方。爱总要相互伤害，想尽办法折磨了她，看着她可怜的样子，以为自己就出了口气，可眼泪却不知怎么就流下来，心也隐隐作痛。
原来折磨的是她，也是自己，受伤的是她，也是自己，因为自己一直都很爱她，不论有多恨，只要爱过，爱就不会消失。 《一一》里有个记扑克牌顺序的片段，莫非灵感来自这里？
男主复仇本质还是因为爱得太卑微，爱情只有在平等的基础上才能长久下去。人活着如果太卑微，就会变得狭隘自私，好像怎么样都是为了卑微而活。卑微后一切的一切，都只不过是在证明卑微而已。
Julie Delpy年轻的时候真美，身体白的发亮。女神雕像那个换焦太绝了，尤其雕像的表情，微垂的眼睑… 空枪后的膨胀时间,体验过死亡方知生命的可贵。最后的哑语：等我出狱后，我们一起离开，或者我留下，我们结婚。于是，卡罗尔决定用一场阴险的计谋，狠狠给妻子一个报复。然而当卡罗尔得逞后，他又能换来什么呢？
影片节奏相对于上一部加快了许多，可能是因为爱情所需要的故事性强的原因，两个异国人，由于男方的“性”功能问题离婚了。女强男弱，男主依旧深爱女主，可是电话线的另一头传来了女主的喘息声和床震，从而男主回到家乡，干出一番事业后，找回自信，将女主骗来家乡，最后陷害到监狱，男强女弱。双方的情感路线总是以不对等的形式，从而导致破裂产生割据。男主总是回忆女主穿上婚纱时的模样，只有那时两人关系处于对等。
白色是纯粹的颜色，是容纳一切，最干净的颜色，而干净同样意味着它同时可以容纳“最高的天空与最深的深渊”。白可以是最纯粹的爱，也可以是最深恶痛绝的恨，所以白的本质，在我们已经这样去理解白的时候，已然呈现出一种控制的天然舞台。
性与监狱作为两个舞台表现为多米尼克与卡洛所挑选的控制场域，他们的爱与恨是交织与同构的。而从法国回到波兰的蜕变，除了与波兰此时的国家转型有关以外，也象征着一种本土化的父权重构，而法律作为工具性的纯粹对象，完全地服从于权力本身。
