“囧”之一词，在2020已经是过气元素，它走红于2008年前后，那时国内社交网络刚刚开始成型，它算是“网红”鼻祖。创作者们以它为灵感，打造了一部小成本喜剧《人在囧途》，并由当时还未“封神”的徐峥和王宝强主演。
在内地喜剧片势微的时候，《人在囧途》却口碑票房双丰收，一直是这个系列的最佳经典。后来徐峥将这“囧元素”独立出来，自己亲自执导并参与剧作创作，打造了现象喜剧《泰囧》，成就国产票房奇迹。
客观来说，徐峥是位好导演，他能敏感地捕捉到观众喜好，推出了《泰囧》。但之于喜剧片，徐峥的成功还是有一定的运气成分存在，《泰囧》中他与王宝强、黄渤喜剧天赋的碰撞、内地喜剧片的空缺，是影视成功的重要基础。
到了《港囧》，仍旧主打中年男人危机、喜剧元素的他没了王宝强、黄渤的加持，便显示出剧本的弱势，走向了低谷。虽然可惜，但显然也让徐峥意识到了自己的薄弱之处，待制作《囧妈》之时，他放弃了《泰囧》的成功元素。
回归自己最能挖掘到共情的元素。
把话题放在原生家族，把焦点集中在大龄亲子关系，笑点没变，泪点却完全变了。虽然这不再是《泰囧》、《港囧》留下的核心要素，却是徐峥最擅长的心灵触动，这是他能给出的最大诚意。
就像他作为演员总能直击观众，执导《我和我的祖国》之《夺冠》片时能将儿童的那份情愫完美呈现一样，这才是徐峥最擅长的内容。而如今，他影片基调定在他擅长的地方，是对囧系列情怀最佳的收尾，成就观众必看之选。
