当我们跟随米格在电影中看到亡灵世界时，这是一种从视觉到心灵的震撼。从远方看，蓝紫色背景下的亡灵世界是奇幻、神秘、有序、有趣，车水马龙，人来人往；镜头从远景跳回近景，从空中跳跃到地面，大胆地运用色彩，增强了视觉空间的真实感，充分利用这种视觉空间在叙事结构上的表现，体现了画面的立体感，并引导观众紧盯着荧幕变化来感受人物心理变化，达到情与景的共鸣。
欣赏影片拍摄人员的想像力，对传统思维的认知总是阻碍我们的想像力。文化认同的一致性使我们从同样的角度看待问题，雷同和偏执，限制了我们的想像力。
3. 独有特色的音乐
如果说这个世界最能引起共鸣的，非音乐莫属，它是一门无形的语言。拉美人对音乐的热爱就像他们对色彩的痴迷一样，影片中所有人物的出镜都与音乐有关，以音乐为主线，色彩的运用是为了达到视觉的吸引，而电影中的音乐则是故事层层递进的情感因子。这首《REMEMBER ME》承载了埃克托父爱，贯穿了整部电影。埃克托唱出来是深情和遗憾，米格唱出来是欢快动人。埃克托唱给猪皮歌听的《Everyone love Juanita》是粗俗和调皮。在亡灵世界的才艺舞台上，米格和埃克托合演的巜UN POCO LOCO》是激情和喜悦。后来在影片中，当米格唱起那首《REMEMBER ME》唤醒可可的记忆时，我情不自禁地掉下眼泪，想起了我的父亲。在那一刻，我很庆幸，他永远活在我的记忆里，永远都不会消失。欧洲音乐和非洲音乐的融合，形成了独特的拉丁美洲音乐。时而欢快，时而深情，时而舒缓，时而调皮，独特的节奏，充满强烈的动感，令听者忍不住想共舞一曲，总是那么朝气蓬勃、活力无限。
他们在歌唱
二、在逐梦的初期，亲情是束缚影片一开始墨西哥的剪纸艺术生动形象说明了里韦拉家族禁止族人触碰音乐的原因。墨西哥的剪纸艺术与中国的剪纸艺术非常相似，不同的是，中国的剪纸是辞旧迎新庆祝新年的欢乐，而墨西哥剪纸是宗教仪式祭祀用的。以这样的艺术形式开始一部电影，是在暗示我们这部影片讲述的跟死亡有关的故事。
形式上相似并意味着它们本质上是相同的，仪式感是我们赋予它意义才值得纪念。
当米格的吉他被他奶奶摔坏时，他想起歌神所说的话：“当你遇到好的机会，就要抓住他，不要让它溜走。”
在亡灵节这天，他去偷歌神德拉库斯的吉他而坠入亡灵世界。家人对米格热爱音乐的态度是专横和冷漠的。奶奶冷漠地阻止变成了对木格的伤害，是他坠入亡灵世界直接的原因。爱的对立面不是恨，而是冷漠。家人对木格的爱是有条件的。放弃对音乐的热爱，这种爱越深，束缚和伤害就越多。
象极了现实生活中很多的父母对孩子的态度，要求孩子服从和遵从父母的意愿，安排好孩子的一切，不管孩子喜欢不喜欢。爱是以孩子喜欢的方式去爱他们，而不是成年人自己喜欢的方式。
孤单寻梦
三、从有条件的爱到选择性的爱木格在亡灵世界碰到自己的族人。他们要送木格回家。否则，当太阳升起时，木格也会变成亡灵。但他们对他的爱跟奶奶一样，是有条件的，要求木格放弃音乐。木格又一次逃跑了。遇到了埃克托，埃克托得知米格是为了追寻音乐梦离开家人的，非常生气，他要把米格送回家人身边，他对米格说：“你的梦想是愚蠢的。”这是电影高潮。埃克托当年与米格一样执意追寻音乐的梦想离开深爱的家人，非常后悔，无论在人间还是亡灵世界，他都在思念自己的亲人。而这些米格是不知道也不能体会，所以米格对埃克托不支持他的梦想非常生气。此时此刻的米格成了一个孤单的人，在人间米格追逐音乐没有人支持，来到亡灵世界，唯一的朋友也不支持他。当梅兰达找到米格想带他回家时。
米格说：“你们永远不明白，你在毁我的人生，音乐是我唯一开心的事。”米格的说打动了梅兰达，她说：“我爱音乐，我还记得那种感觉。”梅兰达要米格做出选择，米格说：“我不想选择，我们是家人，为什么你们不支持我，是家人就该互相支持。”
短短的几句台词道出现实生活中很多被动选择的无奈。父母离婚迫使小孩做出选择；婆媳关系不好迫使丈夫做出选择；照顾小孩迫使女性做出家庭和事业的选择，购物要选择等等。生活中的每一刻，我们都必须做出选择。成人世界的选择是趋利避害。有多少选择可以追随内心？如其说是我们做出选择，还不如说是选择选择了我们。木格不愿做出选择，是对自己的人生不妥协的勇气。
