近年来，尤其在我国2020年的悬疑类网络剧中采用到了女性和昆虫的创作题材，通过对女性视角的询唤和昆虫视角的引入创新悬念的表达。女性视角的切入展现出了创作主体对于女性等弱势群体与社会接纳、关怀问题的伦理诉求，昆虫视角的引入不仅丰富了悬念的表达方式，同时折射了复杂社会心理的伦理观念，实现了将悬疑推理与社会问题、科学实证相结合的伦理诉求。一、女性视角的询唤
以往我国的悬疑类网络剧中很少出现以女性视角为主的剧作，随着女性地位和女性话语权的提升，在近年悬疑类网络剧中，女性角色不再是陪衬，而是将女性刻板的固化角色打破，让女性成为故事的推动者和价值观体现的主宰者，多部剧基于女性视角，围绕受创女性群体，探讨了家庭暴力、女性生育、女性独立等议题，实现了关于女性在艰难、矛盾的生存处境中自我治愈和自我救赎的伦理情感表达。
《不完美的她》和《摩天大楼》将叙事视角对准受创女性，展现弃养、家庭暴力行为使女性主体在生理和心理遭受到创伤、并受创伤记忆影响陷入的生存困境。创伤原指外力给身体带来的物理性损伤，随着心理学和精神分析学理论的发展，弗洛伊德在《超越快乐原则》中论述了创伤的根源来自于外部强大刺激，创伤会对个体精神造成巨大冲击。
弗洛伊德还在《摩西与一神教》中强调创伤具有延迟性和强迫性重复的特性。即在创伤影响下，人会产生心理防御机制，创伤以不同的形式重复影响受创者的行为和意识。
《不完美的她》以林绪之的视角讲述她从小被遗弃，常年深陷为什么会被遗弃的困惑中，因此长大后的她执拗地寻找生母，目的是想解开困扰多年的心理枷锁。剧中强调了林绪之被母亲遗弃所带来的创伤心理，在人物身上体现的创伤反应是延宕的、无法控制的，并且通过幻觉或其他侵入的方式反复出现。
在长达三十年的时间，林绪之依然无法融入养母的家庭中，不愿意将自己的真实想法和境况与养母家人交流，如她在剧中所说：“我不想给家里添麻烦”。被遗弃带来的创伤记忆，使林绪之在心理上严重缺乏安全感，在行为上表现出了强烈的疏离感和冷傲感，当养母拥抱林绪之时，紧张、不安的心理通过肢体的生理反应表现出来，对亲密关系的陌生和畏惧，使她将整个身体蜷缩起来。
这样的行为同样表现在林绪之的闺蜜高山对她的担心和关心中，她总是冷淡地说：“我习惯了一个人。”在寻找生母的途中，林绪之认识了小女孩穆莲生，在发现穆莲生被虐待的经历后，林绪之对穆莲生产生了母女般的感情，在拯救穆莲生的同时，林绪之也实现了自我救赎。林绪之寻找生母、帮助穆莲生的过程，使她走出了创伤记忆，逐渐实现了自我接纳。
剧中通过对林绪之这一角色的心理变化和与穆莲生的相处过程进行了深刻描写，将被遗弃儿童的心理健康问题呈现在荧屏之上，衔接社会现实内容，通过女性视角的介入，深化了该剧的社会学意义。
《摩天大楼》中在钟洁的视角下揭示了家庭暴力对女性带来沉痛的创伤影响。剧中钟洁常年深陷家庭暴力的漩涡之中，在一次次暴力中她仍然选择了沉默，在被丈夫颜永原打伤去医院就诊时，谎称身上的伤是自己摔的，并拒绝医生叶美丽的帮助，面对警察来医院调查时更是一口否认自己被殴打的事实，向警察解释只是“两口子打架”。
家暴是发生在家庭内部的亲密关系中，具有极强的私密性，因此第三方力量难以进入调节，暴力发生后，施暴者往往会放低姿态给予道歉和给予不再动手的承诺，受创者会一次次相信这样的虚假承诺，也就造成了家暴行为的反复发生。例如剧中钟洁面对叶美丽的诘问和质疑，她回答道：“我逃不掉的，当有一个人掌握了你的生死，你会不知不觉地就把自己的生命全托付给他，你对他的恐惧，先转化为感激，最后变成崇拜。”
家暴行为的重复存在，变相地使受创女性产生了依附心理，在重复制造创伤的情境中，女性潜意识里以为这样可以被疗愈，同时也解释了钟洁选择不离开颜永原行为的合理性。在《摩天大楼》中通过钟洁的叙述视角，展现了女性受创者的心理活动和行为动机根源，深刻反映了家暴问题的复杂性和矛盾性。
家庭暴力的问题在《不完美的她》中也有展现，片头CG动画是我国地形三维模拟图，在凹凸不平的地图上，用文字标注了全国各地发生的家庭暴力惨案，例如在四川的地形图上用文字标出了：“2017年10月，四川黎某被林某家暴至送医，后因医治无效死亡，林某被判处无期徒刑。”
