宋仁宗（王凯饰演）
剧中也美化了曹皇后的外貌，虽然宋仁宗最开始因为那句“貌丑不至惑君”而排斥曹皇后，大婚之夜选择了逃离，但是第二天一早见到曹皇后，肉眼可见的心动，一边偷偷看曹皇后，一边心虚又懊悔。
那一天，曹皇后因为生气，没有留下宋仁宗，这或许还情有可原，也算是欲擒故纵的小情趣。可是后来屡次因为种种事情而不得圆房，这就是逻辑谬误了。试想一下：一对互相仰慕的人，而且已经结为夫妻，宋仁宗又是天下之主，正常情况下怎么可能5年不解开心结，明明互相喜欢，却还误解了5年？
编剧又要改编，又要尊重历史，最后导致剧情逻辑不畅，人物精分割裂。婚前的曹丹姝睿智又活泼，不守规矩、性格跳脱，可是婚后突然就跟变了个人似的，变成死守规矩的“木头人”。婚前婚后的曹丹姝性格已经完全割裂了，这不符合常情。一件事可以改变一个人，但不应该从一个极端走向另一个极端。婚前最不守规矩的是丹姝，婚后最无趣死板的还是她，短短一夜之间，就算现实中粉丝“脱粉回踩”也没这么割裂吧。
要用一个短语来形容《清平乐》的话，那就是“精致而无趣”。剧中的服装极为考究，故事尽量贴近历史，演员也甚是用心。这是一部“精致”的电视剧，看上去无可挑剔，但是细品又全然无味。
剧情不能说是拖沓，而是枯燥无味。平平淡淡，并没有太多的爆点和转折点，看起来如同嚼蜡。要说它毫无爆点吧，编剧特意把张贵妃对宋仁宗的爱改为了心机，给人一种典型的“恶毒女配”感，但是这样一来让人更加没有看的*了。
同时编剧在人物台词上也极为考究，以达到精准、精良的目的。但是这种方式不仅考验观众的文言水平，最主要是看得压抑又烧脑。大部分观众看剧是为了增加愉悦感，观影也好，观剧也罢，都是工作之余的消遣，形式上的“烧脑”并不受人欢迎，内容上的“烧脑”才是观众的心头所好。
如果是为了学习知识，了解宋朝的文化与文人，那么大家还不如直接去上网课，在网络上有大量更为专业的课程可供选择，为何要选择追剧的方式呢？轻松之余若还能学到知识，那是一部剧的成功；追剧追成了上网课的压抑感，那是一部剧的失败。
《清平乐》剧照
三、人物：人设多为“扁形人物”，缺乏“圆形人物”
文学创作中，有“扁形人物”和“圆形人物”之分。所谓“扁形人物”，就是“只具备一种气质，可以用一个句子表达出来”的人物；所谓“圆形人物”，就是“性格比较丰满，呈现出复杂性”的人物。简单来说，扁形人物性格较为单一，圆形人物性格较为复杂。
文常作品中比较典型的“圆形人物”，如：《围城》中的方鸿渐、《祝福》中的祥林嫂等，他们身上具有多面性，有弱点有优点，不同的读者看到不同的性格。《三国演义》中的张飞、关羽、诸葛亮等人就是典型的“扁形人物”，人们快速地记住了他们某个特点，可以用一两个词语去概括他们。
《清平乐》中塑造的人物更多的是“扁形人物”。曹皇后循规蹈矩，一切按规章制度办事，是妻子的典范。剧中大肆渲染这个角度，让这个角色失去了灵活度，显得极为刻板。
历史上的张贵妃本是非常得宠的妃子，因为她性格乖巧又聪明，出身书香世家，比起郭皇后的“颇骄”“性妬”，张贵妃收敛又睿智；比起曹皇后的循规蹈矩，张贵妃多了几份灵动。再加之貌美、善解人意，宋仁宗甚是喜欢。可是到了《清平乐》中，张贵妃变成了嚣张跋扈的心机女，才情丢失了，性格乖张了，着实让人喜欢不起来。
张贵妃
四、观众：看惯了完美男主，形成了情感洁癖，难以接受真实的历史人物设定
近几年，无论是网剧还是上星的剧，男主大多为完美又痴情的角色。生活在现代的我们，认定了“一夫一妻”的婚姻关系，更喜欢“一生一世一双人”的情感模式，在情感上形成了轻微的“洁癖”，难以接受男主移情别恋或者朝三暮四的设定。
《清平乐》意识到了这一点，所以将剧情改为从一开始宋仁宗就是喜欢曹丹姝的，经常找借口来坤宁宫看皇后，王凯演得也很不错。但是历史又不可更改，宋仁宗最爱的人从来就不是曹皇后。郭皇后被废前，宫人尚氏和杨氏长得貌美，深得仁宗欢心，宋仁宗将她们册封为美人。
后宋仁宗又将乳母的女儿禾儿视为最亲近的人，最开始封她为郡君，后晋才人，再晋昭容、再晋德妃。对他们所生的公主也甚是疼爱。
张贵妃更是宋仁宗喜欢的妃子，一度要封为皇后，荣宠多年。至于曹皇后，是唯独不得宠的妻子，一生恪尽职守，毫无过处，她只得到了仁宗之敬，却没有得到仁宗之心。
这样的设定，让有“情感洁癖”的观众难以接受，在爱情上，宋仁宗就如同一个“渣男”，所以观众越看越气，慢慢也就弃剧了。
