咏物诗分别有哪些,咏物诗代表人物和作品

首页 > 经验 > 作者:YD1662024-03-10 15:10:19

前言

咏春天的诗词中,有的专门咏花、有的咏燕,还有专门咏草的诗词。我们最熟悉的咏草诗,应该首推白居易的《赋得古原草送别》:

离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。

远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。

那么最优美的咏草词有哪些呢?王国维给我们推荐了四首词。

一、王国维推荐了四首咏春草词

在《人间词话》中,王国维先推荐了三首词,称为咏春草绝调,但是王国维随后又推荐了一首:

人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调,不知先有正中‘细雨湿流光’五字。皆能摄春草之魂者也。 《人间词话》第二十三则。

和靖,是宋朝隐士林逋的号;圣俞,是宋诗开山祖师梅尧臣的字;永叔,是著名的欧阳修;正中,是南唐著名词人冯延巳的字。

王国维为什么这样说呢?我们分别看看这四首词。

咏物诗分别有哪些,咏物诗代表人物和作品(1)

一、林和靖《点绛唇》

金谷年年,乱生春色谁为主?
余花落处,满地和烟雨。又是离歌,一阕长亭暮。
王孙去,萋萋无数,南北东西路。

又是离歌,一阕长亭暮。可见这首词写的是离别。

金谷,即金谷园,西晋富豪石崇在洛阳的别墅。石崇在《金谷诗序》里说:

时征西大将军祭酒王诩当还长安,余与众贤共送往涧中.....

南朝江淹《 别赋》中,化作“送客金谷”之说:

至若龙马银鞍 ,朱轩绣轴 ,帐饮东都 ,送客金谷 。

另外,金谷园也代表着“富贵荣华能几时”的哀叹。烟雨之中,残花满地,园荒草长,春色乱生,光阴逝水,谁能为主呢?

杜牧《金谷园》诗中也有“流水无情草自春”,应该是“乱生春色谁为主”的出处。

《楚辞·招隐士 》中有“ 王孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句。古人诗词中的王孙,常常代指出门远游之人。

这首词同时也化用了白居易的“又送王孙去,萋萋满别情 ”,王孙与芳草在一起,少不了离别与相思。

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二、梅尧臣《苏幕遮·草》

露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。

接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。

林和靖《点绛唇》是无我之境,梅尧臣的《苏幕遮 》中,有了自己的身影:独有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色宜相照。

这首词中的草,又和王孙联系到了一起:接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。

春光渐逝,梨花落尽,春草的翠色,似乎也和残阳与风烟一起慢慢变老。

与林和靖相比,这首词不写“金谷年年,乱生春色谁为主”的大格局。梅尧臣更突出个人的身世飘零之感。

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三、欧阳修 《少年游》

关于这三首咏草词,还有一个故事,出自宋人吴曾《能改斋漫录》:

 梅圣俞在欧阳公坐,有以林逋草词“金谷年年,乱生青草谁为主”为美者,梅圣俞别为苏幕遮一阕云:“露堤平,烟墅杳。乱碧萋萋,..........”欧公击节赏之。又自为一词云:“阑干十二独凭春,晴碧远连云............更特地、忆王孙。”盖少年游令也。不惟前二公所不及,虽置诸唐人温、李集中,殆与之为一矣。

文中评价,欧阳修的这首《少年游》填好之后,大家认为林逋与梅尧臣都要甘拜下风,而且,欧阳修这首词放入唐朝的温庭筠、李商隐的作品中,很暗分辨出来。

欧阳修《少年游》词云:

栏干十二独凭春,晴碧远连云。千里万里,二月三月,行色苦愁人。

谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。

谢家池上,江淹浦畔,两个典故有不离“草”字。谢灵运《登池上楼》中有名句“池塘生春草”。

江淹《别赋》中也有“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”。

这三首写草的词,都把春草与王孙结合起来,都离不开一个“别”字。

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四、冯延巳《南乡子》

《人间词话》中,王国维说他们“不知先有正中‘细雨湿流光’五字。皆能摄春草之魂者也。

我们看看这首“摄春草之魂”的《南乡子》:

细雨湿流光,芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事,茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩,斜阳。负你残春泪几行。

作为南唐二主两代重臣,冯延巳非常清楚南唐小朝廷一直处于风雨飘摇之中。因此他的作品中,常常带有这种挥之不去的哀愁。

曹植《怨诗行》中写到:明月照高楼,流光正徘徊。流光是指诗人眼中的光辉。

细雨湿流光,芳草年年与恨长。细雨湿润了流动的光影,春雨绵绵中,芳草年年重生,愁苦年年不绝。 。

前两句是起兴,后面的句子都在写一个思妇。这首《南乡子》不是写草,而是一首用芳草起兴的闺怨词。

王国维为何说“细雨湿流光,能摄春草之魂”呢?我以为,这是用春草为隐喻,雨中的春草,正如这风雨飘摇中的南唐政权。在这种环境下,生命笼罩在一种阴郁之中,因此“年年与恨长”。

至于词中“断肠”的思妇,也如看着“无可奈何花落去”的南唐君臣们。

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五、咏物之词的作法

杨载在《诗法家数》中,提到过咏物诗的作法:

咏物之诗,要托物以伸意。要二句咏状写生,忌极雕巧。第一联须合直说题目,明白物之出处方是。第二联合咏物之体。第三联合说物之用,或说意,或议论,或说人事,或用事,或将外物体证。第四联就题外生意,或就本意结之。

这段话,虽然讲的是七律和五律的作法,不过也可以借鉴到词。

咏物之词,同样要“托物以伸意”,以上四首词可以看出,都不是简单的咏草而已。

诗人用王孙与芳草的搭配,诉说相思之苦与离别之恨,有的词又有更深一层的盛衰沧桑之感。

咏物自然少不了“咏状写生,忌极雕巧”,即刻画“草”的外貌与形态;。不过这几首词在咏状写生上,并没有费太多的笔墨。晴碧远连云、乱碧萋萋、乱生春色等等,可见都是点到为止。

然后“或说意,或议论,或说人事,或用事”;用事,即用典,如:金谷年年、谢家池上等。总之把“草”要和人事相结合。总之,要赋予草以人格的特点。

这几首词的结尾,区别不大。负你残春泪几行、更特地忆王孙,以叙事结尾;萋萋无数南北东西路、翠色和烟老,以写景结尾。不过,都是离别相思之意。

咏物诗分别有哪些,咏物诗代表人物和作品(6)

​结束语

以上四首词中,前三首是专门的咏草之词。第四首,虽然受到王国维的夸赞,但是整首词并非咏草。

反过来说,虽然不是专门咏草,但是一句“细雨湿流光”却让人印象深刻,在王国维眼里,这一句胜于旁人整首词,可见佳句难得。

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