89年来，曹禺先生的《雷雨》深深地震动了文坛，很小的时候，大约是初中时代，我读过一次雷雨。
我当时的感受，便好像著名的作家巴金先生，在《雷雨》发表了六十多年后，谈到他初读《雷雨》时的感受:
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我被深深地震动了!就像从前看托尔斯秦的小说《复活》一样，剧本抓住了我的灵魂，我为它落了泪。我曾这样描述过我当时的心情:“不错，我流过泪，但是落泪之后我感到一阵舒畅，而且我还感到一种渴望，一种力量在身内产生了。我想做一件事情，一件帮助人的事情，我想找个机会不自私地献出我的精力。《雷雨》是这样地感动过我。……我由衷地佩服家宝,他有大的才华……
现在，我再次看完《雷雨》后，我的感受是《雷雨》的确是才华横溢之作,在中国的戏剧艺术上，臻于完美的作品。
我读《雷雨》原著的图片
首先,戏剧即是冲突！《雷雨》的冲突设置在其自身的特色中起承转合达到极致。《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠热,乌云聚合,继而有隐隐的雷声,有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气。
忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不及思忖，当头响起一个炸雷,电闪雷鸣,雨横风狂,宇宙发怒了。达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。
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比如书中的周萍，对父亲是欺骗与罪孽感；对蘩漪是悔恨与惧怯；对周冲是歉然；对四凤是希望振作；对侍萍是难逃宿命。
在这种种关系的纠缠与冲突中，戏剧得以展开。《雷雨》设置冲突的高超技巧——在于他让各种矛盾环环相因,扣人心弦的同时,还做到了自然,因而使剧作获得了真实的力量。
但是一天之内让三个人死掉、两个人疯了的剧情安排，无论如何，还是令读者和观众太过紧张了。
《雷雨》的作者曹禺先生，显然意识到这一点，他弥补的方法是强调序幕和尾声对于紧张情绪的舒解与安抚作用，并在之后的创作中转而实践舒缓、抒情的戏剧理念。
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《雷雨》成功塑造了剧中人物，如果一出戏剧没有令人难忘的人物,那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈，都不过是一时的热闹。
《雷雨》中的人物是丰满而复杂的，即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。
而对周冲,《雷雨》中也细心区分着单纯与痴憨,让现实的铁锤一次一次敲醒他的梦！
甚至，在情爱里,他依然认不清真实。他爱的只是“爱”,一个抽象的观念。纵使现实不毁灭他,他也早晚被那绵绵不尽的渺茫的梦掩埋到与世隔绝的地步。
当然，《雷雨》中最独特最耀眼的人物是——蘩漪，她是一个最“雷雨的”性格的人物。她的热情是浇不灭的火,但作者曹禺先生偏偏安排她在一片风*沙漠上。
她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾，她有一颗强悍的心,她满蓄着受着压抑的阴鸷的力,她不是所谓的“可爱的”女性,她是辛辣的,尖锐的,她有她的“心魔”和她的魅惑性。
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《雷雨》具有一种诗意的美境，不单单来自文辞的优美，许多段落被人们反复地背诵。
也不仅是来自剧中人物，诗意的性格，或者我们可以说,是所有这一切！
包括舞台提示、角色分析,交汇在一起后发出的一种形而上的气质和品位，对于《雷雨》，我们更应该定义为“诗剧”才对。
整整89年来,《雷雨》被一代又一代人阅读,被一批又一批演员排演,时光的淘洗，不曾减褪它的华彩。
它已成为中国现代文学的经典之作,被译成多种文字,进入世界文学之林，曹禺先生创作的《雷雨》已是中国文坛最美的收获。
