社会对于男性角色的期待主要是事业上的成功，而对家庭的主要责任——生儿育女则“天然”地变成社会对女性角色理所当然的期待，同时女性还必须承担有事业心的社会化“人设”。
为什么人们对于男性和女性的社会期待如此不同？
或者说，为什么社会对于两性之间的角色期待如此不平等？
这正是《找到你》想要揭示给观众看的一个社会性别问题。
尽管影片导演吕乐是一名摄影师出身的男性导演，但这并不意味着《找到你》的拍摄视角是男性化的。
《找到你》将两位社会地位截然不同的女性设置成影片的主角，以母爱贯穿，突出表现女性角色面对困境时的“强大”和相较之下男性角色的“软弱”和“不堪”，通过大量给女性的特写镜头和弱化男性出场的镜头，把容易被社会忽略的现代女性的困境、现状淋漓尽致地展现在观众眼前，以引起观众们对女性和她们面临的各种现实问题的关注，打破社会关注度的男性主导局面，从这个角度来讲，《找到你》是一部不折不扣的女性视角叙事的影片。
《找到你》受到观众的欢迎和认可，主要归因于它讲好了一个引人深思的故事。
讲好故事的关键在于该影片采用了一种特殊的叙事结构——双女主主线叙事。
两条主线错综复杂，又紧密地交织在一起，随着两条主线先后逐一展开，吊足了观众的胃口。
双女主主线，即影片两个女主角李捷（姚晨饰演）和孙芳（马伊琍饰演）的故事，两个原本没有交集的女人却因为儿科病房的一张病床而将命运交织在了一起。
律师李捷寻找自己的女儿是一条主线，保姆孙芳为痛失爱女而实施报复计划是另一条主线，两条主线的时间轴并不一致，但却因为中间那个交集（多多“抢走”了孙芳女儿的病床）而紧紧地缠绕在一起，想要分开各自叙述都成为一种不可能。
影片以李捷这条主线开篇：身着紧身职业装却打着光脚的她，在地下通道惊慌失措地奔跑，接着疯疯癫癫地翻看垃圾桶的场景拉开了影片的序幕。
“孩子去哪了”“到底能不能找到孩子”成为李捷主线的核心问题，一直牵引着观众的好奇心让观影顺理成章地进行下去。
从出场顺序的角度看，李捷这条主线应该是第一主线，但当影片故事的发展到后面时，观众才恍然大悟：其实李捷的主线故事只是个引子，这条主线的意义就在于引出孙芳那看似无声，却更加震撼人心的主线故事：孙芳一直在用默默的行动为一个问题寻找答案——“究竟谁该为我孩子的死负责？”
李捷的主线故事牵动观众的心，从她用手机给诈骗者转账的慌乱、到她听办案警官提到孙芳的孩子需要肝脏移植时的呕吐、再到发现自家冰箱里小孩尸体时的窒息，一环扣一环的惊心动魄，一次次把观众的心提到嗓子眼儿。
