而孙芳的主线故事更多的是在静静讲述一个女保姆不为人知的苦难，孙芳没有像李捷那样有疯狂、呕吐、窒息、呐喊等“高调”的情绪反应，即使讲述家暴，导演也只是用孙芳脸上无声的伤痕来体现，而有关失女之痛，画面呈现的是孙芳在大雨中抱着女儿时独自一人默默的哭泣。
无声胜有声，两条主线“一动一静”的叙事对比，反而更能衬托出“低调”孙芳的悲剧性。
两条主线的不同结局形成了鲜明的对比：李捷费尽周折迎来一个开心的结局，女儿多多最终被找到并回到自己身边；而孙芳却以投入大海的决绝方式告别了这个世界，从此不再受到丈夫的凌辱，从此不再为女儿珠珠的病痛而痛心，从此不再为生活所迫。
一喜一悲的讲述，由于同情心理的驱使，必然会造成观众更加为孙芳的故事而“动容”。
《找到你》的故事讲述中，一条显性主线（李捷）和一条隐性主线（孙芳），虽然有着不同的讲述功能，但其共同之处在于把影片的核心放在了女性身上，让女性成为故事的主导，把现代女性社会地位的弱势、困境作为影片的反映主题，充分为女性发声，引起观众对现代女性生存状态的关注，无论李捷和孙芳的故事有多么的不同，但她们的故事因为具备“她”这个前缀，从不同的角度定义了《找到你》的女性视角叙事结构。
《找到你》的女性视角和国内其他打造“大女主”的影视作品不一样.“大女主”影视作品的主线也是女性，但“大女主”典型的叙事主线往往是这样的：一个女人同世界发生关系的方式，仍旧必须通过一个或者几个男人来实现；女性的价值，终究来自和归于她的“人见人爱花见花开”——这就是一直以来通行的“大女主”个人成长的叙事逻辑和演绎套路。
“女性的盛世”是真实的，然而女性主体意识的匮乏也是真实的。
从这个角度来讲，“大女主”影视作品塑造的是形式上的女性主角，女性视角并不彻底。
而《找到你》中的双女主主线，以强调从女性主体意识的角度出发，将女性视角进行得比较彻底。
《找到你》里，随着李捷对寻找线索的逐条梳理，一个妈妈的故事慢慢演变成两个妈妈的故事，丢孩子事件背后的原因也开始在观众面前明朗化起来，而找到多多的希望也在错综复杂的情节中起起伏伏，最终以李捷找到多多的喜剧结尾和孙芳投海自尽的悲剧结尾而收场。
而叙事的背后，其实影片更想表达的主题是反映现代女性在男性主导社会中的两难窘境：种窘境来自于家庭和事业的双重压力，作为社会人的女性，既要当一名好妈妈，又要在事业上有自己的建树，而这原本对立的两方面其实是非常难以兼顾的，因此会给女性带来很多尴尬的、弱势的局面。
而在男性主导社会里，男性需背负的压力就简单多了，单一的来自“要在社会上立足”的压力，而家庭的负担理所当然的抛给家庭的另一半——女性。因此，网络上流行的那句老公对老婆说的暖心话其实是有失偏颇的，就是“你负责貌美如花，我负责挣钱养家！”
