《秋蝉》：叶冲
同是谍战剧的《悬崖》，我方一号人物周乙，在对手高彬面前低眉顺眼不敢越雷池半步。而老谋深算的高彬对周乙也是无可奈何地若即若离。双方斗智斗勇皆在看似平静的水面之下，而不是表现在当面锣对面鼓的表层。从而体现出地下斗争的特殊性复杂性和残酷性。
周乙和假扮妻子的顾秋妍，在场面上打扮得一本正经光鲜亮丽，回到家就是一个普通人和素颜的家庭妇女。而高彬回到家里也是穿上睡衣与普通人别无二致。他们给人的印象在工作上严谨认真一丝不苟，在生活上就是个正常的普通人。
所以，无论是从化妆上还是表演上，《秋蝉》和《悬崖》相比，前者是舞台上表演的活报剧，后者是正常人的工作生活。虽然同样是谍战剧，却有着明显的差别！
《秋蝉》：池诚
四、音乐没有独特性，接头暗语不对路。
音乐是无声的语言，对烘托气氛制造氛围有着举足轻重的作用。《悬崖》里的音乐不论在片头，片中，片尾，但凡响起，都能把观众一下子推入当时的氛围中。尤其是片中的格鲁吉亚民歌《苏丽珂》和片尾曲《地平线》，那别具一格的旋律节奏，深入人心令人久久难以忘怀。它特有的独特性只能用在《悬崖》中，拿到其它剧中就丧失了代表性和时代性。
而《秋蝉》的音乐，看了三集以后仍然没有什么印象，更谈不上独特的韵味。这种配乐拿到任何一部谍战剧中都可以适用，因为它没有任何特点，没有时代特色，没有所代表的氛围，只是没有规律的音响而已。
《秋蝉》：叶冲
所以，不要小看谍战剧中的音乐，更不要以为能制造紧张空气就可以了，它也要符合剧情，符合当时的氛围。除此之外，别无它用。说它是独一无二的特点，并非夸张。
一部影视作品能够制作精致，成为经典，依靠的绝不单纯主要演员的演技，而是体现在方方面面，包括每一个配角的一举一动。比如《悬崖》里的配角春三，《潜伏》里的配角谢若林，能演出独一无二的特色，能有舍我其谁的能量。音乐同样如此，如同电影《地道战》里的鬼子进村音乐，只有其一，没有其二，是独一无二的。
可惜，《秋蝉》里的音乐和配角，与之相比差得不是一星半点。
《秋蝉》：叶冲
再有，谍战剧里的接头暗语，即使别人听见，也听不出什么异样来，比如在药店就说药品，在书店就说买书，在饭店就说饭食。总而言之一句话，必须与当时的情境相吻合。
《秋蝉》的暗语是：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”这出自南宋辛弃疾《西江月.夜行黄沙道中》中的词句，用在制衣店里来说，岂不是风马牛不相及？退一步说，即便是没有其它人在场的情境下接头，其接头暗号也无非是语言和物件。语言越平实越好，物件越独特越佳，不可能弄出拗口又高雅的古词来接头。这种接头暗语，不易理解又难以记住，对古诗词没有研究的人来说，岂不成了负担！
