戚式风格剧集中的人物冲突，常见类型为点到即止，即人物在满足内容冲突的前提条件下，没有太多花里胡哨的至死方休，只是点到即止的人物剧情设定，这是常见的情节内容之一。
三、极端下的思维对撞与融合
极端下的思维对撞与融合，在戚式港剧风格中用的最多的，便是剧情设定的“真”与“假”。在《金枝欲孽贰》中的结尾，如妃在同背景、不同时空下的人物对立，正是极端下的思维对撞。
没有人知道《金枝欲孽》是一场梦，还是说《金枝贰》的故事场景才是梦一场。朦胧内容下的真实与虚假的不断跳转，是思想上的琢磨与对撞。但结合两个时空下的内容，从客观角度来看，也是一种融合。
戚式港剧的唯美落幕如果说《金枝欲孽》是戚式港剧风格的崛起，那么《金枝欲孽贰》便是它的唯美落幕。没有跳出励志完美系框架的TVB状态，被戚式港剧一举打破，也成功造就人们在追港剧时，有了多元化的选择，没有所谓的单一性。
去看待故事小人物的挣扎与求存，勾画角色的奋斗与悲欢，是戚式风格的亮点之一。故事的内容不是常见的励志式，而是在经历变故后所彰显的真实性，这是内容展现的核心。台词上的细细勾画，镜头风格的独特魅力都是戚其义与周旭明在打造作品时，所呕心沥血付出而制成的杰作。用最美的镜头感与不同于其他港剧的调色，这对金牌搭档用行动去证实，最好的语言，不一定是声音。
《金枝欲孽贰》在塑造剧情和勾画人物命运暗喻手法上，依然有戚式风格立意。即便它的背景不断在变换，人物主体和灵魂上的心神领会，依然是鲜明有趣的。故事结局的同时，也暗喻了戚式港剧的唯美落幕。
时代传奇最后的篇章喜欢以“拷问人性”作为主题立意的戚其义与周旭明，近年来打造了不少佳作，其中以《金枝欲孽》最为出名，“金枝”三部曲也并非浪得虚名。
