一个有着古旧窗棂普通人家的窗口,挂着黄地素花的朴素窗帘,平视出去,近景是鳞次栉比的上海老旧建筑和街景,有人在其间流动,远景是逆光中的上海摩天大楼的剪影,里边有着著名的东方明珠,很具东方色彩的中国红的两个字“团圆”出现在银幕画面的正中。全片以上海方言作为主流对白，一个平凡普通的上海人家，里弄之间的市井生活，时代更迭下的现代化进程……在影片平实的镜头下，没有复杂的场面调度，看不见步步惊心的剧情推进，甚至很少看见旨在表现人物内心世界的镜头设计。大多数时候，长镜头下的空间以近乎完全静态的形貌呈现在你面前。生活化的表述，呈现出自然朴素的风貌，却又在不经意间让观众换位移情，产生“身份认同”。
一场酒醉、两行清泪和三人的苦诉恐怕无法承载那么多，历史已过一个甲子，留下的叹息绝不只有电影中那个小家庭那么几声吧。国民党军队当年退守台湾，致使数十万家庭离散，从表面上看这只是一个冷冰冰的数字，但事实上，那些背井离乡的老人，是丈夫，是儿子，是父亲，是血浓于水的亲人。
三个老人的故事只是万千离散家庭的一个缩影。海峡两岸因分离造成的隔膜，这个话题由来已久，重要的是，跨疆界的视角，关注历史深处的情怀，六十年过去了，我们有胆量和胸襟，站到败者一方的阵营里看过来，感受从前被我们忽略的痛，恐惧和生死离别？
《团圆》里有着“言有尽意无穷”的中国韵味;《团圆》里,观众看不到任何对政治和人性的评说,它只是客观地呈现。《团圆》讲述的其实只是中国人的一个愿望； 一个古老而又千百年来不变的、寄托着中国人美好幸福观的人间故事，而生活却有着它自有规律和宿命。
于右任的日记里有这样的诗篇：
葬我于高山之上兮，望我大陆；大陆不可见兮，只有痛哭。
葬我于高山之上兮，望我故乡；故乡不可见兮，永不能忘。
天苍苍，海茫茫，山之上，有国殇。
中华民族的骨肉分离，莫过于此。《团圆》的尾声以悲剧而终，真心期盼，希望这样的悲剧从此之后不会再发生……
