入围戛纳主竞赛的《孩子王》，拍出了原著文学的精神内核，虽是被张艺谋同期的《红高粱》给比了下去，但其无论放到华语影史的哪个时期，都是压倒元白的；
古装大片《荆轲刺秦王》，奠定了陈凯歌的个人史诗风格，稳稳地站在国产古装大片（电影）的紫禁之巅；
2012年的《搜索》，《无极》之后的陈凯歌最佳，影片对于社会问题的揭露保持着陈凯歌的艺术追求，重要的是，他证明了自己其实是可以讲好一个故事的。
他有这种基本的能力，只是把眼光放到了更高的地方罢了。
中国电影市场蓬勃发展，第六代导演之后的青年导演们，成为了这个美好时代的最大受益者。
他们接受着更为广泛的知识，有着更好的技术条件，《我不是药神》、《哪吒之魔童降世》等作品的市场成功，证明了他们的不俗实力。
相比之下，陈凯歌这些老派导演，就要相形见绌了。
时代变了。
第五代导演的风格特色，早已经不适合当下的市场。
所以他们之中，还能出现在头版新闻的，几乎就只有陈凯歌和张艺谋。
他们真正擅长的东西在市场上不吃香了，他们必须做出改变。
但这并不意味着，他们的能力不如那些一部电影赚几十个亿的新导演了。
就好像诺基亚没多少人用了，但你不能否认它在手机界的地位。
有人质疑陈凯歌，多数是因为他的态度，还有他的一些缺陷。
确实相比更为谦虚，仍然在学习求新，不断尝试，又劳模的张艺谋而言，陈凯歌给到外界的印象没那么讨好。
如果他愿意拿《无极》来自黑，表现得亲民一些，而不是不承认自己确实存在问题，那他的争议肯定没那么大。
每个人都有缺点，陈凯歌也不例外。
很多针对他的个人分析都说得很清楚了，这里简单总结几点。
第一是太注重意境，而忽视了逻辑；
《白昼流星》就是非常典型的案例。
