偏偏到了苏轼这里，他对自己的亡妻王弗没有只言片语的刻画，只有一句模糊的“小轩窗，正梳妆”。但是，三人的悼亡词中，就他这一首流传最广。
这一方面固然是因为苏轼在文坛上的影响力决定的，另一方面也的确是由首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的艺术水准决定的。
苏轼在一首词中，开篇即运用时间的延长与空间的距离来营造悲凉的氛围，这种手法暗合了现代悲剧心理学。
一些美好的东西之所以美好，恰恰是因为时间的遥远，空间的阻隔。所以，杨过必须要在绝情谷悬崖上等待小龙十六年，而不是十六天。
而生与死，本就是人类最为关注的话题。所以苏轼不必告诉你他和王弗曾经多么相爱，他的妻子曾经有多么优秀，就足以令读者感觉震撼了。
十年，一个人一生中有几个十年？况乎是“生死相隔”的十年。爱人与我阴阳相隔已经十年了，我没有想她。但是苏轼接着话锋一转，又说“自难忘”。因为我不想，是因为我根本忘不了她。
我在密州，她的“千里孤坟”在眉州。我感觉到凄凉，却不知道要对谁去诉说。如今我尘灰满面，鬓发如霜，开始呈现出衰老之态了。只怕是她的魂魄能与我再会，也认不出我的样子了吧。所以，作者开始陷入受伤的情绪当中。
直到诗的下半阙，他才述说梦中相会的情形。当时他看到妻子正在窗台前梳妆，走过去和她四目相对，想说点什么，却也说不出口。
但是他亡妻的伤痛并没有就此打住。到了最后，苏轼不写自己的悲痛了，转而去写王弗，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。
十年、千里；生死、孤坟。词作开头的意象充分地抓住了所有读者，最大程度地引起了共鸣。至于这十年为谁？千里念谁？生死隔谁？孤坟埋谁？全都不重要。
生、老、病、死、爱、恨、别、离，人生八苦诗人已占却一大半。如今尘灰满面，须发皆白，面目全非。
夜间梦到前妻在窗台前梳头，早已过了说肉麻情话的年纪。而他又娶了新妻，还能再说什么呢？唯有相对无言泪千行。
最让人伤感的是，生活还在继续。亡妻将一直深埋在明月高冈上，每年的这个时候，孤坟里都会传出断肠的哭泣声。
结语网上一直有人因为苏轼的一些八卦，攻击他“用情不专”，进而嘲讽他写这首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，骂他虚伪、矫情。其实，那是因为很多人根本没有读懂苏轼的这首词。
苏轼创作这首词的时间，是王弗去世十年之后，这个时候他已经与王弗的堂妹成婚近十年。从这首词的内容上看，它固然是一首悼亡词，但是事实上更像是在追忆往昔青春年少的岁月，表达自己的情绪。而他本身对王弗的感情，则表现得十分含蓄、朦胧。
苏轼的思想成熟并且理智，他在悼亡过程中的悲痛是无比真实的，完全没有考虑过标榜自己的“痴情”。而他这种朦胧表达，让这首词的解读产生了千变万化的可能。而唯一不变的是伤感，可以被随意安放到众多场合之中，因此广为流传。
