吴宣仪/《郎君不如意》
从小角色小人物开始演起的王菊，反倒走得很踏实。在2021年，人们即将要将王菊遗忘时，她带着高口碑的《爱很美味》*了回来，只用了夏梦这一个角色，便彻底让观众意识到“王菊是会演戏的”这件事。《一路朝阳》的豆瓣评论区中，也出现了一些“王菊的表演为这部剧增色不少”的声音。
模式化偶像偶像要走出舒适区吗？
孟美岐和吴宣仪的舒适区显然是在舞台上。
作为观众，能清晰感受到她们对舞台的掌控力和热爱，《舞台2023》中站在台上演出的孟美岐，明显比之前坐在台下点评别人时要松弛得多。为了舞台效果，她也甘愿面对风险，做出了空中坠落这样危险的舞台动作。
孟美岐/《舞台2023》
去年参加《朝阳打歌中心》的吴宣仪，又让许多人想起了最初喜欢她的那段日子，表情管理和舞台表现力都被观众称为“top级”。
杨超越的舒适区是在综艺里。从最开始，杨超越的爆火就与她的性格、经历密切相关，在虚虚实实的节目中，她身上有一种不加以修饰的生活感，这种亲近感是与生俱来的。杨超越没有偶像包袱，在综艺节目中她很放得开，在《漂亮的战斗》里，她在蹦床上“解放天性”，模仿动物的肢语言，逗得所有人捧腹大笑，在《极限挑战》里表演“徒手劈砖”，经常被综艺之神眷顾。
杨超越在蹦床上“解放天性”/《漂亮的战斗》
人往高处走，偶像们卯着劲地想要打破壁垒，成为更大众意义上的明星是人之常情，但是这不能以牺牲观众的体验为代价，偶像也并不是只有转型成为演员这一条路可以走。
在偶像产业发达的韩国，同样也存在着偶像跨界的现象，但他们在初衷上就与国内的偶像们有很大不同。对国内的偶像而言，做演员、上综艺都是为了团体解散后，自己能有更光明的未来，但在韩国，这样做的目的更多是为了“奶团”。
他们不会一窝蜂地往演员这条路上挤，毕竟没有天赋，一切都是徒劳，在韩国拍摄小打小闹的戏，也赚不到太多钱。他们会根据自己擅长的方向来决定以后的路，比如一个团中，有人往演技的方向走，有人往主持人的方向走，有人往综艺的方向走，大家一起合力提升团体的知名度，为后续团体的回归打好基础，少女时代就是一个典型的例子。
但很可惜，内娱只学会了“限定”。在限定期间，每个人都在努力实现自己的利益最大化。被流量快速消散的恐惧包裹着的偶像们，甚至来不及细想自己想要的是什么，就直接走上了做演员这条无数人闯荡过的路，这直接造成了内娱没有偶像，成团只是跳板的生态环境。
偶像当然要走出舒适区，但也不应该盲目地走，走到令观众不舒适的地方，就得不偿失了。
