那么，如果在保留人物关系主体框架的情况下，《罗小黑战记》是否有提升的空间呢？我认为也是有的。重点可以放在罗小黑对「好人与坏人」的认知、对是非对错的判断上。其一，罗小黑先是认为人类是坏人，因为人类破坏了他的森林家园。电影可以设计一些罗小黑钟爱的物体、景象，然后再让人类破坏它们。因为家园被破坏是一个空泛的概念，而喜爱事物被破坏则能将罗小黑对人类的愤怒具象化。此外，电影还可以设计一些伏笔细节，来误导观众和罗小黑，让大家都认为风息看起来更好，无限看起来更坏。如此，结尾的反转会更有冲击力。
其二，罗小黑和妖精风息的互动也可以适当改动。罗小黑在人类社会流浪，风息遇见他后仅仅只是带他回到森林，给他吃肉和住处。半天的相处就让罗小黑判断风息是好人，这反映罗小黑的是非判断能力很弱，也比较肤浅。那么，罗小黑与无限长时间的相处又为何不能快速改变罗小黑的认知呢？罗小黑为什么那么固执的认为无限是坏人？我认为，如果妖精风息做出了某些触动罗小黑的行为，让罗小黑固执的认为风息是好人，这样更能解释其后续的行为。同时，罗小黑越是固执的认为风息是好人，那么「风息是坏人」这一真相对罗小黑的冲击也会越大。参考《寻梦环游记》，主角坚信那个歌手就是他的爷爷，结果爷爷却将他拘役，这一转折的力度还是很大的。
其三，电影可以深入或丰富风息等反派妖精的动机。反派对抗力量对故事的重要性几乎是不言而喻的，反派越强，动机越合理，故事的矛盾冲突也会更加激烈。这就如同物理上的作用力与反作用力。在《罗小黑战记》中，反派风息的理由是，人类破坏了妖精的家园，所以他要向人类报复。并且，从风息后期行为来看，他更像是出于个人报复心理的行动，而非为了整个妖精族群着想。这一动机相对显得肤浅，仿佛是为了整个反派而设计的。这也导致电影的对抗力量过弱。
可以从两方面强化电影的对抗力量。一方面，电影可以深入挖掘风息的动机。家园被破坏，这是表面动机。深层动机可以是，他认为妖精的力量凌驾于人类，当弱小的人类破坏他的家园而他无法改变的时候，就如同冒犯了他。这点自然可以上升为种族主义，就如同《X战警》似的。又或者，他发现人类科技越发展，妖精的妖力越弱，妖精到最后可能灭族。这又是《爱、死亡和机器人》第8集有异曲同工之妙。当然，《罗小黑战记》主创对世界观有自己的构想，但风息的动机始终是可以深入挖掘的。
另一方面，电影可以丰富风息一伙人的动机。在《罗小黑战记》中，风息并非单独行动，有不少伙伴与他并肩作战。从电影的世界观能看出，妖精会馆这一组织致力于人与妖精的和谐共处，加入其中好处多多。这么美好的组织，风息及其伙伴为什么要叛逃呢？也许有的妖精想要回归森林，有的妖精的爱人被人类迫害，有的妖精在妖精会馆遭受压迫，有的妖精发现妖精会馆的黑幕，诸如此类。《罗小黑战记》几乎只交代了风息的动机，而没有交代其他妖精的叛逃动机。这反映了主创团队对妖精的思考不够深入全面，将注意力过多集中在罗小黑的美好关系上。
全局来看，《罗小黑战记》的故事设计审美倾向于美好，而淡化负面矛盾。并不是说这有什么不好，毕竟很多观众都非常喜欢。只是，如果没有不美好的衬托，又怎么显得美好的珍贵？但总而言之，《罗小黑战记》确实是一个不错的国漫电影，没什么槽点，「好人坏人相互转化」的故事设计和独特的画风也都颇为亮眼，值得称赞。
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