文征明真迹《岳阳楼记》布面精折装本，大正元年发行(1912)，日本西东书房版。
文征明一生可谓是书画遍海外，芳名垂千古。正如王稚登所言: “公之一身，山河灵淑，海胡之肆，悬黎结缘。发为文章，日星光焰……咀翠含香，冰霜齿颊。发为丹青，蓬莱石气，千龄并秀，虎头之技。”他一生不仅在为人处世上一丝不苟，在书法上也极其注重法度，精谨不苟。
文征明辞官后，专心研究诗、文、书、画，其作品在当时已经十分珍贵，《明史》卷二八七《文征明传》记载: “四方乞诗文书画者，接踵于道，而富贵人不易得片楮。尤不肯与王府及中人，曰: ‘此法所禁’也。”清人徐沁《明画录》中记: “生平三不肯应，宗藩、中贵、外国也。”无论是达官贵使，还是宗藩族戚，他绝不肯与书。但对“书生、故人子属，为姻党而窘者，虽强之，竟日不倦。”
文征明辞官后，专心研究诗、文、书、画，其作品在当时已经十分珍贵，《明史》卷二八七《文征明传》记载: “四方乞诗文书画者，接踵于道，而富贵人不易得片楮。尤不肯与王府及中人，曰: ‘此法所禁’也。”
清人徐沁《明画录》中记: “生平三不肯应，宗藩、中贵、外国也。”无论是达官贵使，还是宗藩族戚，他绝不肯与书。但对“书生、故人子属，为姻党而窘者，虽强之，竟日不倦。”文征明这种不趋炎附势的高洁品德，也奠定了他对书法精谨不苟的态度。
其书法虽取法众多，但又不失法度，在明代书风荼蘼的时代，并没有受馆阁体书风的钳制，而是从宋元上溯晋唐，精研法度，深得二王之精妙。无论行书、楷书皆法度严谨，没有丝毫懈怠。
他的行书早年多见苏东坡和元人的笔意，中年以后则以王羲之为主体，融汇各家，虽晚年转向黄庭坚以大字为主，但每每落笔均无草率之意，一点一画毫不失法度。
