带它吃好吃的，教它学习技能，无条件相信它，时刻保护它，虽然外表看起来不近人情，但对自己确实是很好。
结束了漫长的海上生活，风息又悄无声息的回来了，只是这次的它，已经不再愿意伪装自己收容小黑的目的，直接把小黑身上的“领域”能力抢夺到了自己身上。
而这一行为，不仅让小黑陷入了昏迷，也激起了无限的愤怒。
整部电影唯一一段的打斗场景也把剧情引入了高潮，除了风息和无限的打斗，还有小黑无限“师徒合璧”吊打风息。
结局当然毫无悬念，师徒赢了，风息也认识到了自己的错误。
人类与妖类又恢复到了往日的和平相处。小黑也终于可以拥有一个不需要在流浪的“家”。
虽然，这个“家”，还是居无定所，但心有归属，就不再流浪！
情节架构构造完成，作为一部编剧手册，《打草稿》这本书告诉我们，想要让你的创作能够得到导演的青睐，你就还需要编纂好自己情节点的安排，不能过于冗杂导致篇幅过长，也不能爆点过于集中，让观众跟不上节奏。
要想把握这点，就需要新的表格——情节点来把控。
情节点是剧本写作中非常基本的一部分，它们是塑造故事并推动情节前进至结局的重要节点，由情节点Ⅰ、转折点、情节点Ⅱ等组成。
在《打草稿》中，说到，电影剧本通常是120页，1页代表着1分钟。而一部电影通常时长是120分钟，也就是2小时。两位作者给我们算了这样一笔账：
电影院从上午11点到凌晨1点共14小时，14除以2.5约等于5.6，所以剧院一般一天可播放6部（因为有些电影时长并没有2小时）电影。但若你在电影再多加30页即30分钟，每天每块荧幕将少放一部电影，损失总计可达几百万美元。
所以，在《打草稿》中，作者也特别提醒，编剧尤其是新手编剧，一定记得控制住自己，把自己的创作控制在120页以内。
而在情节架构中，就需要自己把控好情节点Ⅰ、转折点Ⅰ、情节点Ⅱ等关键情节点的时间节点。
除了情节之外，最能吸引人的莫过于人物角色的设定。回想那些让我们念念不忘的人物，无论是小说还是电影中的，想想林黛玉，为什么让人始终无法忘记似仙女下凡的林妹妹？
因为她很真实。她跟我们所有人一样，身处寄人篱下的环境，就会不自觉的想着要怎么做才能不被主人嫌弃。作为一个想要拥有爱情的女性，她也只想要独属于她一人的爱人，奈何社会环境不允许，最后导致了她悲剧的爱情结局。
再想想《罗小黑战记》中的最强执行者无限，为什么是冲着罗小黑去的电影院，却被无限师父吸引住了目光？
因为他接地气，不会给人一种高高在上无法触碰的感觉，相反，好像他就像我们身边的人一样某些能力很强，让人不得不服，却也有让人啼笑皆非的缺点。
比如，方向感差，竟然能远离海岸线3000多公里。比如，没有一次把食物煮熟。比如，不会开车，只能骑摩托车。
这些就是《打草稿》中两位作者所说的人物弧光。通过对人物角色的不同面的描述，我们看到的不再是一个只有一种特性的纸片板，而是一个立体的、多面的真实的人。
