—— 芸浦潇
(一)段落句数:整首诗分三段,每段六句(或四句)。
例如诗经里大部分的诗歌都是三段,少部分是四、五、六等段,最著名的诗歌也是以三段为主。古风和唐朝的格律诗都是一段。宋词和元散曲,小令一般是一段,中调一般的两段(上下阕),也有少数分三段或四段,称三叠或四叠。 诗经、古风等古体诗歌每段在二句、四句、六句、八句、十句、十二句等不等,以四句为主。唐朝的格律诗分为四句和八句两种格式,四句的叫绝句和八句的叫律诗。可见古代诗歌每段以偶数句为主。建议新诗每段以六句为主比较合适。争取每段五句左右,争取控制在四句到六句之间。
(二)押韵要求:偶句押韵,即每段二四六句押韵。
押韵是诗歌创作的最基本的要求,无韵不成诗,中华诗歌几千年来都是押韵的。也可以选择句句押韵、隔句押韵,也可以一段押一个韵。
(三)句式长短:采用长短句,体现出参差不齐的美,万不得已也可每句的字数都一样。
现代诗应该是古词曲的延续与演变,加上今人的语言表达特点,适合采用长短句表达。
(四)每句字数:最好控制在二字到十一字之间,争取每句最多不超过十三字。
每句诗要尽量凝炼,好诗是多一字不可,去一字不行。诗歌的每句字数有完整的演变过程和规律,从动物的吼叫一两字。到《诗经》的四字句。到《离*》的五六字句为核心,偶尔出现七九字句。到五言诗的规范出现。到五言律诗和绝句的规范出现。到七言律诗和绝句的规范出现。到宋词的长短句出现,每句字数最多十一字,多采用五言和七言句式。再到元曲的长短句出现,每句字数最多可达几十字,但多数每句字数控制在十一字之内,多采用五言和七言句式。
(五)总字要求:应控制在八十字到一百二十字之间,最多不要超过二百字,字数太长不便于传播,写《史诗》除外。诗经中只有很少几首诗字数达到了二百字以上,大部分的流行诗歌字数都在几十字到一百多字不等。乐府诗最流行的也大多在几十字到一百多字不等,像汉代的《孔雀东南飞》和《陌上桑》、北朝的《木兰诗》、唐代韦庄的《秦妇吟》几首著名的乐府诗达到了两百字以上,但是里面含有了文言文的成分。古风也大多在几十字到一百多字不等,少部分超过二百字。 唐朝的格律诗,五言绝句二十个字,七言绝句二十八个字,五言律诗四十个字,七言律诗五十六个字。可见唐朝用小小的几十个字把中华诗歌送上了高峰。宋词大致可分小令五十八字以内、中调五十九字一九十字、长调九十一字以上,最长的词达二百四十字。宋词最著名的词,大都是小令和中调。元散曲的字数跟宋词类似,可分小令五十八字以内、中调五十九字一九十字、长调九十一字以上,最长的词达二百四十字。可见每首诗歌的字数最好不要太多,新诗控制在一百多字最好。
诗例:
春芽
喜鹊带来口信
白雪已融化
和风巧遇爱情
春草开始萌芽
四季交替
无真无假
人生如水墨
可点线可撇捺
桃花向阳而红
想起去年的黄叶落下
坦然接受自己的平庸
也是对生命最好的回答
甲辰年
白色茫茫
甲辰开年青龙现
柳芽画绿
雪后春雨话语谈
今年和风吹
微弱灯光略带寒
春华与秋实
冬雪与夏蝉
犹如红花开
飘飘洒洒落人间
皆是轮回
若隐若现都是缘
白云似水墨
遥远的天空一抹蓝
北归的雁群
在江淮的上方盘旋
如迷茫的人生
慈悲知红尘冷暖