著名编剧、导演 张挺
凭借《天下长河》以及《风吹半夏》两部电视剧斩获诸多大奖的著名影视编剧、导演张挺，一向对他作品中的音乐极度看重。“就好像‘枯藤’‘老树’‘昏鸦’，分开来什么都不是，但合在一起，看见老树与枯藤，听见乌鸦的叫声，才组合成崭新的意义。”在他看来，“音乐对影视来说是乘法，不是加法，它可以提高整个画面的哲学性、暗示性。”
在创作中，好的音乐甚至能给导演和编剧灵感。张挺很赞赏与自己合作过《天下长河》《大明风华》等作品的作曲家方岽清，“他的音乐有非常特殊的戏剧感，而我最喜欢的一点是，他特别不会照顾镜头，也不屑于照顾镜头。”张挺坚持认为，好的音乐是剧中情感的催化剂，绝不是画面的奴隶，作曲家不用给自己设限，只要气场合适，一切对人物有帮助的音乐都可以用。
著名作曲家 方岽清
优质的电视剧音乐，当然需要作曲家潜心创作。著名作曲家、全球音乐教育联盟主席王黎光，曾为《宰相刘罗锅》《京华烟云》《历史转折中的*》等电视剧，以及《唐山大地震》《天下无贼》等电影创作过音乐。他回忆自己为《京华烟云》创作音乐时，仅姚木兰这个角色，每一集的每一个出场，他都设计了专属于她的主题音乐。在创作电视剧音乐时，从第一集到最后一集，他都会进行详细构思：主部主题和副部主题如何设计，前后如何贯通，如何在不同的段落设计艺术高点。“音乐需要发挥‘故事之外’的作用，决不能‘叙事不够，音乐来凑’。”王黎光说。
业界呼吁勿滥用“罐头音乐”
在当今的影视剧创作中也出现了一种现象：一部新创作的影视剧并不使用全新创作的音乐，而是直接使用“罐头音乐”，即一些已经创作好的、用于伴奏或串联剧情的片段音乐。这引发了从业者的隐忧。
“我最近在看电视剧《狂飙》，后来又看另一部电视剧，发现剧中的音乐跟《狂飙》在串着用。”王黎光发现其中的问题，他担心，从业者这样做把音乐元素“用烂了”。他的看法得到了张宏光、方岽清的一致认可。在张宏光看来，罐头音乐是已经事先做好的音乐片段，不可能有主题，而影视剧音乐需要主题贯穿。方岽清也认为，生命力与鲜活的温度是音乐最重要的特质，运用有灵魂、有生命的音乐才能产生更好的视听效果。
著名作曲家 王黎光
另一方面，音乐从业者也能够理解，“罐头音乐”的使用往往出于制作方对成本的考虑。王黎光又一次分享了自己的亲身经历，他在创作《京华烟云》原声音乐时，制作方认为他提出的制作费较高，“我就跟他们探讨，试试看出一张原声碟，能不能在市场上把成本拿回来。”经过王黎光的精心创作，《京华烟云》的音乐不仅获得了中国金唱片奖，还在投入市场后获得了收益。在大众还没有正视影视音乐的作用时，这张影视原声作品获得的成绩显然具有示范意义。王黎光认为，很长时间里，市场并不认可影视音乐的作用，是认为音乐无法带来票房。但在当下，如果音乐和影视作品能够积极打出“组合拳”，音乐的作用也可以日渐提升。
在此背景下，从业者们也一致呼吁，影视音乐的使用应继续健全版权机制，产业各界共同重视，相关机构出台政策，吸引、培养更多年轻人进入，让电视剧音乐走入创作和传播的良性循环，电视剧与音乐领域都会出现百花齐放的优质作品。
