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其中第二件事，可视为该学会自己率先应用新《通则》的一次实践。
两件显然都是好事，但可惜又都有错误。咱们各只说发生在其文本开头部分的一个错误。《通则》的错误发生在前言里，获奖作品的错误则从特等奖就开始了。
咱们之所以说这些错误不小，是因为这两件事的影响，其广度和深远度不小，关乎大家对对联的认识。
先看“何仙姑楹联”前四等奖中长联里的标点错误：上联末误用分号。
这四副长联分别是特等奖（只有一名）、一等奖中的第一名、二等奖中的第一名、三等奖中的第二名。它们的共同错误是，上联，在前面已有句号的情况下，末尾用了分号。这不符合分号不能用在句号后的标点规则。
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古今现实应用中的对联，比如贴起来、挂起来、立起来的，都是不用标点的，所以，也就不存在联末用什么标点的问题，由阅读它的人自行断句。只有到有了现代标点符号之后，要把对联写到文章里给人说，才用到标点，至少在上下联接排时，需要有个标志把上联与下联分隔开。
而由于绝大多数对联都是短联，每边只有几个到十几个字，而且各联中间需要用标点的话，一般也都是逗号、顿号，用不到句号或分号，于是，人们就在上联末用分号，下联末用句号。这样，上联与下联合起来被当作由两个分句组成的一个复句，其中的分号还起到上联与下联之间分隔标志的作用，结构清晰。
一些标点符号用法指导书籍和对联写作指导书籍，正是这样教人的。
对于短联来说，这样做是符合标点符号用法规范的。例如旧时四川某“茶酒亭”联：“为名忙，为利忙，忙里偷闲，喝杯茶去；劳心苦，劳力苦，苦中作乐，斟碗酒来。” 又如明代东林书院门前对联：“风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。”
这个办法向下即向字少方向兼容也没有问题。例如一字联：“墨；泉。”“泪；坡。”“鸿；蚕。”尽管上联只有一个字，但单字也可视为一句，它后面用分号没有问题。
但是，这个办法向上即向字多方向就不好兼容了。
当联语较长，上联、下联实际上都包含多个句子，中间必须使用分号、句号，甚至问号、叹号，才能准确反映结构和语气时，上联末尾再用分号，而不管前面已经用了分号甚至句号，或者问号、叹号等，就不符合标点规范了。
上述获奖名单中前四等奖中的四例长联，就都属这种情况。
比如特等奖联，上联前面已经有四个句号、一个叹号和一个分号，末尾“独女”后却用分号就是错误的。如果把上下联连起来接排，读者就不太好判定上联与下联从哪里分隔。
一千年唐宋传来，云母溪边曾住，溯诞绕紫霞，啼含清气。授桃而觉饱，辟谷以忘饥。承吕祖启蒙，洗筋伐髓；拒武皇宣召，遁迹移踪。芸芸者迥异乎！想彼时履遗古井，带化苍藤。终赢取得道升天，位列八仙尊独女；
九万里乾坤飞去，罗浮山上常游，看峰头驾鹤，月下骖鸾。挂荔绿洇香，擎荷红著艳。秉善心若水，济世渡人；具美貌如花，通灵显圣。赫赫之至神矣！及此日祠立增城，塔标秀岭。漫担当安民保境，名垂百越庇群生。
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可见，教人不分情况，在上联末尾一律使用分号，这样的办法是相当片面的。
那么，遇到这样的长联，上联末到底用什么标点呢？
答案是：把上下联都各看作一段话，这段话里的标点，包括联尾的标点，该咋用就咋用，包括用句号，还有问号、叹号。
例如，著名对联学者余德泉，在其经典性专著《中华对联通论》（天津教育出版社，2017.2）中（p536），对上下联各90字，合计180字，号称“天下第一长联”的昆明滇池大观楼长联（其长度实际上不是天下第一），就是这样标点的：
五百里滇池奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在！想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
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又如，在对联学者侯清海的专著《对联修辞八十一格》（河南大学出版社，2013.4）中（p214），对石达开为一家剃头店写的短联，上下联末尾加的标点分别是问号和叹号。（上下联开头的“磨砺”与“及锋”对仗牵强，这里不议。）
磨砺以须，问天下头颅几许？
及锋而试，看老夫手段如何！
