“小鲜肉”审美已经逐渐成为一种文化现象，从人类的发展史来看，女性一直处于被消费的位置。
纵观整个历史长河，不论是文学著作、画作，还是影视作品当中，女性的身体一直处于被消费的状态。社会不断发展，劳动力、生产力也在提高，女性不再是男性的附属品，女性逐渐成为独立的个体。
《麻雀1》中唐山海、陈深以及苏三省三人关系的转化便可印证这一点。
作为中坚力量的女性观众会把在现实生活中无法得到的“玛丽苏”式的爱情投射到剧中人物上，从而得到心灵上的愉悦，完成对现实生活中不满情绪的宣泄。
悬念密度越密集，剧情也就越跌宕起伏，整部剧看上去就变得十分“烧脑”。谍战剧的重重悬念环环紧扣，除了推动剧情发展之外，还可以让观众更加期待人物会怎样选择、人物将会面对怎样的命运以及故事的发展走向。
《麻雀2》同样将这样的爱情模式深化和复杂化，更加吸引了观众的注意。
从《麻雀1》的剧情发展来看，陈深是潜伏在汪伪特工机关的一个孤独的地下工作者，在剧情设置中，他总是会冒险出任务。有时候导演会在最惊险的时候设置一个意外的产生，故事走向就会引起观众的好奇心，观众参与度得到实现，互动感的增强可增加观众黏性。
如果观众预估的剧情得不到印证，则会更加好奇故事的后续发展，然而导演则会选择在谜团就要揭开的时候结束这一集的剧情，达到吸引观众继续看下去的目的。
而《麻雀2》将这种悬念进一步深化、细化，虽然有时候也显现出一些“漏洞”，冷丝倒认为，这应该是导演有意为之。
因此，《谍战深海之惊蛰》的成功的不是偶然，是谍战剧发展的一种必然。
