如果说，吴宇森电影中的武打动作和场面的形式感是浪漫唯美的暴力，“彰显兄弟情义”和“侠义情怀”给大家的是一种审视暴力的东方美学视角。
那么作为好莱坞的暴力美学的代表人物昆汀·塔伦蒂诺，他的暴力就充满了美式的黑色幽默，血腥爆浆的场面、仪式化的美学，同时带有强烈的解构荒诞的气质。
但是朴赞郁的暴力美学与前两者截然不同，他并不打算用“英雄式浪漫唯美”或者“幽默荒诞的喧嚣”来充当暴力的残酷。
相反，在《老男孩》这个电影中，我们可以清晰地看到，暴力是带有侵略性的病态和残忍，同时也彰显了华丽和野蛮。
违背人伦的爱，是丑陋还是崇高？这部电影中，对暴力场面的表现，也几乎是毫无克制，冷兵器的*戮现场不加掩饰地展现，布满了残酷的视觉凌迟。
活吞章鱼、铁钳拔牙、剪刀刺耳膜、自断舌头，似乎希望通过人们自虐的视觉效果来穿透观众心理界限，传递直击皮肤表层的真实痛感。
但是这些暴力并不只是血淋淋的堆砌，而是导演结合摄影、美术、配乐、运营多方位的精妙设计，呈现出的一种美感。与复仇故事形成一种强烈反差的华尔兹。
鸟瞰、鱼眼、静止镜头等无所不用其极的各种镜头调度，都让电影不止于在拍摄暴力，而更像是在拍摄暴力的艺术。
片中有一段长达三分钟的一个榔头大战长镜头，足以作为暴力美学的教科书而载入电影史册。
其中有20个演员登场，在一个狭长的一个走廊里面，吴大秀面对着大批看守，以1对19，*出一条血路。
伴着高亢的西方的交响乐，挥舞着老虎钳，拳拳到肉。被夹住不断渗血的牙齿、血肉横飞的尸体。
整段戏一气呵成，阴郁漫长，却又极具悲情英雄主义的浪漫气息，是一场充满宗教仪式，又极具西方经典戏剧范式的东方演绎。这场戏朴赞郁足足拍了三天，朴赞郁的哲学思考，也正是通过这些来呈现。
