然而,随着调查的进展,吴大秀渐渐地发现,原来自己才是被复仇的对象。真的复仇者是自己曾经的校友李佑真,复仇的真相更是令人毛骨悚然。
原来,当年他们在一所学校的时候,吴大秀无意间撞到李佑真和自己的姐姐的不伦行为后,他将这事传播出去,不堪舆论压迫的姐姐最后选择了跳河自尽。
李佑真由此筹划了这个漫长的复仇计划,对吴大秀15年的监禁,实际上只是残酷游戏的开始,所要付出的真正代价,是让他和自己的亲生女儿,也就是这个美度发生关系,重新制作一场乱伦。
在羞耻的*声中,绝望的吴大秀彻底崩溃,为了不让女儿知道真相,他割掉自己的舌头,极尽所能地求饶忏悔。此时的李佑真也在最终完成这个复仇计划后自尽。
什么是“暴力美学”?与冷静克制极度做减法的上一部戏《我要复仇》相比,朴赞郁的第二部《老男孩》就好像冰与火的另外一个极端。
《老男孩》这部续曲如暴风一般,充满了“火花四射的炙热”,将强烈的作者性和电影技巧发展到了极致,彻底呈现了一种肆意张狂的暴力美学风格。
“暴力美学’这个词,我相信大家都不陌生,它总是出现在各种严肃的影评文章里面,但这个专业术语,仍然存在着知其然,而不知其所以然的疑惑。
暴力从何时起成一种美学?暴力美学指的是什么?朴赞郁的暴力美学有什么不同?
借着《老男孩》这部极具强烈的作者性的高度风格化的电影,我们可以尝试找答案。实际上,暴力美学虽然起源于美国,但真正成成熟,却是因为八九十年代的香港电影。
随着香港导演吴宇森的“英雄系列”电影的诞生,“暴力美学”这个名词便在影评杂志上大量的涌现。
它指的是,通过艺术化的表现形式,将血腥、残忍或者凶残的暴力场面呈现出一种视觉上的美感,从而消解暴力的残酷性。