《罗马》最让人感叹，最容易感知，最轻易发现的好，就在于镜头上的精致。影片在有限的视角内，展现了无与伦比的画面层次，为故事带来丰富的信息量，让表面的主线故事背后，有了充足的空间来展开潜文本。大师级的作品，不会浪费一秒，极少有废笔，无意义的画面出现。影片开始的几分钟，就透露出摄影和叙事的风格特质。黑白画面下，反复被冲刷的地面，一滩水上出现丰富的泡沫，你知道是有人在劳作，但镜头就是不给出更多的信息。
那摊水中，倒影出了天空上的划过的飞机，周围的背景声开始提供信息量，
终于，镜头开始移动，斜上走位到了下水道的漏口，泡沫和水。不可抗拒的流入既定的地方。
镜头一切，我们终于看到了故事发生摄中心，一个长廊，一栋屋舍。这个短暂的开篇镜头，直接奠定和预示了影片的整个风格。首先是空间上的延伸。利用水的倒影，让画面的前中后景上各自出现了不同的空间层次，水，天井，还有天空的飞机。影片在叙事中，无时无刻不在榨取有限的空间，填塞信息。比如，两位佣人第一次见情人时，飞奔于街头，横向水平移动的镜头中，位于视觉中心的两位女仆处于中景，前景是林立街头的警察，背景是生活气息浓厚的商店和小铺。
