动画电影《迷你世界之觉醒》通过采用主观镜头、跟随镜头，在重要节点设置互动、关卡化情节，使用的故事内容、情节均充满游戏特色，使观众获得“局内人”角色。尤其当卡卡觉醒之后，其决定打败虚空军团，这既是游戏目标与成长目标的结合，也是卡卡以“完游戏任务”的方式来解决困难、危机，最终实现个人成长的体现。
该片所使用的景深、影调，以及基于不同角度、景别的运镜方式，乃至镜头之间蕴含的节奏控制，既融合了游戏美学的艺术个性，又通过增强美术、视效及游戏特效的关联性，使观众获得“游戏闯关般”的视觉观感。
电影史论家邵牧君在《西方电影史概论》一书中，提出类型电影通常有公式化情节、定型化人物和图解式的视觉形象等三个基本元素。从电影艺术角度看，尽管公式化、概念化的东西不可取，但由于其本身具有较强的刺激性，能够很好地引起观众关注。
类型电影叙事模式通常依靠精彩的故事情节取胜，通过将人物关系巧妙地融入故事情节之中，彰显了戏剧性。为此，在以游戏项目为创作基础，进行影视化作品改编过程中，先要重点考虑人物角色形象，再设计合理的故事类型。动画电影《迷你世界之觉醒》讲述的故事是“英雄之子”卡卡守护部落、超越自我的成长故事，从大地石头部落族人失踪开始到族人面临被夜影毁灭，再到卡卡通过发挥两种力量融合的能力，最终成功解决了族人的生存危机。
影游融合电影具备游戏与电影的双重属性，通过调和影视与游戏等不同媒介，在展现游戏特性的基础上，设定“影游融合”时空，使观众在获得互动观影体验的同时，建立应有的身份认同，获得良好的精神共鸣。
动画电影《迷你世界之觉醒》为观众呈现的是创造想象、满足想象的过程，是视听美学与想象力消费有机融合的过程。该片以游戏运营经验为基础，通过塑造立体、鲜活的人物形象，丰富主要故事情节，引入多元空间、游戏闯关等创作思维，使戏剧冲突在现实空间与虚拟空间中来回切换，最终成功建构起基于游戏故事的动画电影。
作为“迷你宇宙”的一部分，其中诠释的创作美学与其根源于游戏场景关系较大，通过合理把控99分钟时长，运用游戏场景、人物角色及任务等内容，构建迷拉星地上、地下等两个空间，设计相应矛盾冲突及故事剧情，加入“螺旋山、陨石雨”等一系列极具奇幻色彩的叙事元素，创作属于部落特有的文字、语言、服饰及活动，并将其合理融入“影游融合”时空，促使观众形成完整、直观的时空想象。
