明末文学家冯梦龙将《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》四本通俗小说誉为四大奇书，因为这四本书除了本身剧情、人物有相当的质量，更因为这些书有诸多先驱者的成分，分别开创了历史演义、英雄传奇、魔幻小说、世情小说等风格，影响了后世的创作。而且在故事之外，它们也包罗万象，不管什么时代的读者，不管阅读几次，都会有新的领悟。
在日本推理小说史上，也有四本书被誉为“四大奇书”，它们中最早的书完成于1934年，当时日本推理鼻祖江户川乱步正值巅峰，欧美黄金时代也正处于进行时。最晚的一本成书于1977年，彼时古典推理已经式微，新本格仍在黎明前的萌芽时期。
这四本书前后跨越四十余年，见证日本推理变迁，却因为某些特质被归于一类，成为经典。这一特质，便是这个“奇”字。今天，我们就来聊一聊日本推理四大奇书，到底奇在哪里。
看不懂的炫学推理：
《黑死馆*人事件》
1900年，小栗虫太郎出生于东京神田。小时候的虫太郎喜欢读书，并在外语学习上展现出了过人的天赋，被誉为“神童”。有多过人呢？初三的时候，他就自学起了高级英语教程，并且还通过关系接受了正规的法语训练。因为对文学、戏剧、电影的狂热喜欢，虫太郎一直泡在剧场和电影院当中，据说在那个时候，他和一位来自意大利的姑娘成为了朋友，对于意大利语和意大利文化的熟悉，应该就是从那时候开始的。
要知道，当时的日本能够接受正规学习的人还是少数，掌握一门外语已经十分不易，而小栗虫太郎在青少年时期就已经掌握了至少三门外语。多国文化的杂糅，以及过人的学习能力，让虫太郎变得十分早熟。可以说，小栗虫太郎的脑子，就是一座移动的图书馆，这一特质将伴随他的一生，并且充分体现在日后的创作当中。
小栗虫太郎（1901-1946）。原名小栗荣次郎，生于东京神田旅笼町，毕业于京华中学商科专业。1933年在《新青年》发表小说《完全犯罪》，确立了推理作家的地位。1934年4月开始在该杂志连载《黑死馆*人事件》，这部作品被称为“日本推理四大奇书”始祖。其作品内容博杂怪诞，犹如百科全书，以深刻的学识建构出复杂的案情线索，给人以另类的阅读快感。他在日本推理小说家中被称为“超人作家”。
成人后，小栗虫太郎继承了父亲的印刷厂，同时开始进行推理小说的创作。当时日本的推理文坛正逐渐步入正轨，江户川乱步凭借在杂志上发表的多篇短篇已经确定其开创者地位，推理小说这一形式也得到了社会读者的认可和喜爱。
和欧美那边长篇本格推理小说愈演愈烈不同，推理小说传到日本之后发生了一些变化，因为经济萧条，市面上逐渐出现大量虚无主义的文学形式，体现在推理小说中，主要是追求猎奇、特意描绘奇观、逃避现实等。江户川乱步这一时期的作品也充斥着这一风格，小栗虫太郎作为当时的新锐推理作者，风格自然而然也被这一趋势影响。
沉迷于推理小说创作的小栗虫太郎并没有在一开始写出名堂，他在杂志上发表了为数不多的短篇，却没有留下令人深刻的作品，因为过度投身推理创作，他的印刷厂反而濒临*。
转机出现在1933年，那一年，当时最有地位的推理杂志《新青年》原本要连载横沟正史的一部作品，但横沟正史肺结核突然发作，无法按时完成创作。急于找到替代作品的《新青年》主编水谷准，在别人的推荐下阅读了小栗虫太郎的新作《完全犯罪》，读过之后大为赞赏，立刻决定刊用。
如今，我们能在整个文艺史中找到大量这种临时顶替结果一举成名的例子，小栗虫太郎也是其中一例，但归根结底，机会是留给有准备的人的，小栗虫太郎的准备，就是他之前吸收的各种杂学。
《完全犯罪》可以说是小栗虫太郎真正意义上出名的“出道作”，在这部小说中，他的作品风格已经有了一定程度的展现，比如他对于诡计，尤其是机械密室诡计的狂热喜爱，显然出自于他对“密室之王”约翰·迪克森·卡尔的喜爱，案件设置上，则是放到了中国的云南苗疆。
小栗虫太郎的原创密室诡计解释起来颇为复杂，且案发背景玄乎离奇，理论上似乎很难成立，但诡谲的气氛、东拉西扯的各种学科知识、不厌其烦的解释，最终还是可以说服读者。
——有点道理啊，我不理解的地方，可能是我的问题吧。
读完小栗虫太郎的作品，读者往往会发出如此感叹，不得不说，这也是一种过人的天赋。
奠定地位之后，次年12月，小栗虫太郎紧接着就推出了《黑死馆*人事件》，全书共35万字，已经超出当时正常的推理小说体量，而这么长的篇幅中，小栗虫太郎并没有将故事简化，反而在自我风格的呈现上愈加大胆。犯罪学、宗教学、心理学、医学、建筑学、神学，以及各种抽象、隐喻充斥这本书的字里行间。
《黑死馆*人事件》，小栗虫太郎著，罗松涛译，陕西师范大学出版社 2021年7月。
一经推出，《黑死馆*人事件》就引起了极大的反响，“推理小说”这四个字似乎无法完全定义这本洋洋洒洒的炫学之作，普通读者根本无法完全理解作品中所表达的各种知识和主题。
这本穷尽小栗虫太郎毕生所学的《黑死馆*人事件》被誉为“大推理小说”，即便读者无法完全理解书中内容，也被其压倒性的知识面所折服。纵观整个推理史，似乎只有1980年意大利作家翁贝托·埃科的《玫瑰的名字》可以在炫学的程度上与之相匹敌。
《黑死馆*人事件》对于后世作家的影响也超乎人的想象，此书之后，关于“神秘学”的研究热烈起来，日本作家中涩泽龙彦、中井英夫等人就是以此为起点开始自己的创作。而炫学推理在如今新本格时代也得到了传承，比如京极夏彦的妖怪炫学、笠井洁的哲学炫学等，我们在这些作品身上都能感受到《黑死馆*人事件》所带来的强大影响。
令人恍惚的终极幻想：
《脑髓地狱》
一本令人啧啧称奇的作品出现，充其量只是“另类”，并不会让人有“奇书”的归类，但巧就巧在，《黑死馆*人事件》出版的同一年，另外一本奇书《脑髓地狱》也出版了。
《脑髓地狱》的作者梦野久作，曾有数十个笔名，最终他固定了这一个，在日本博多地区的方言中，梦野久作的意思是精神恍惚、整天做白日梦的人。
江户川乱步曾写下过“浮生若梦，夜梦方为真实”，当时的推理作家沉迷幻想不可自拔似乎并不是罕事，但像梦野久作这样的作家，仍可以说是其中白日做梦的翘楚。和小栗虫太郎从小家境富裕不同，同样被誉为“神童”的梦野久作童年苦不堪言，父母早早离异，他也有了避世的想法。
梦野久作 （1889─1936），日本幻想文学作家、变格派推理大师，本名杉山植树，后改名杉山泰道，笔名梦野久作是博多地区的方言，意指精神恍惚，整天做白日梦的人。梦野久作有“妖怪作家”之称，其所属的“变格派”善于描写人性的怪奇、丑恶、战栗心理的唯美面，使得推理小说充满了文学艺术气息。
梦野久作被誉为“精神的炼金术士”，作品是他对抗现实的武器，但作品的终点并不是唯美主义，而是现实的宿命，这种虚无感是他最独特的气质。
尽管发表过不少短篇，但是在这本1926年动笔、1935年出版的《脑髓地狱》面前，梦野久作所有的短篇作品都显得暗淡无光。
和《黑死馆*人事件》拥有物理科学层面的破案故事不同，《脑髓地狱》是纯粹以心理悬疑为主题的推理小说，这一风格被后世部分评论家称为“变格推理”，作为独属于日本推理的一个分支流派与传统本格推理区分开来，同样被归类于“变格推理”的还有横沟正史等人，但我认为“变格推理”的定义并不准确，且有以讹传讹之嫌，横沟正史很显然是沿着阿加莎·克里斯蒂的脉络创作的正统本格，而像《脑髓地狱》这样纯粹以心理来制造悬念，并且谜底依然紧扣精神状态和思维状态主题的推理小说，其实几乎没有。
那么，既然《脑髓地狱》是奇书，甚至是四大奇书之首，便不可能将之归于某一种流派而做评析。
