但他们谁也想不到，假如空间片段与旧世界脱离了联系，即角色在原有世界的濒死状态结束，也就意味着两个世界间的限制被打破了，各自的时间和空间逻辑不再有关联，因此，主角才得以在原有的空间片段中跳出，以新的方式和新的角色活在平行世界中。
同时，这也意味着之前的任意一次代码穿越到结束，都代表了一个平行世界的旅程终止，主角穿越了多少次，就代表了他影响到了多少个平行世界，这是一个典型的一对多的树状关系，如果你能理解上面提到的「空间片段」和「平行世界」的话，那么关于这里提到的多个平行世界的理解也就不在话下了。
这里的关键点不在于深度，而在于广度，角色在发现新世界的过程中所遭遇的阻碍和迷茫，是片子的节点，唯有突破这些节点，才能与之后的延伸空间取得联系，而在此之前，我们对于这个世界的一切都一无所知。
关于这种已知和未知的界定，电影处理的很好，在一个成熟的科幻设定下，通过加入动作片的风格，来加速其节奏，强化商业性，当然，这种尝试，只限定于已知的成熟假想，倘若你对你所持有的科幻假想把握不大，那么，我是不怎么建议以商业化、快节奏的模式来运行科幻设定的，风险太大。
诺兰的《盗梦空间》也是商业化程度很高的作品，不过关于梦境的科幻设定并不常见，而该片也用了近2个半小时的时长来解释并呈现它。
因此，如果科幻设定本身并不常见，那么用更稳妥的解释过程去完善它也没什么不妥，毕竟科幻故事最需要的是缜密的逻辑，而非一个虎头蛇尾的故事，如果不能做到自圆其说，那么再高超的叙事手法也是白搭。
这样看来，《源代码》的经典地位就毋庸置疑了。
