▲第二部分的阳光乐观的 Betty（注意与第三部分的Diane对比）
在查找过程中两人渐渐产生了爱情（同性恋爱情）。在两人发生性关系那个晚上，Rita 带 Betty 来到了个叫 Silance 的酒吧。在观看完「无声录音」表演后，两人似乎知道了什么。回家后两人急忙拿出了那个神秘的「蓝盒子」，在 Rita 准备用蓝色钥匙打开盒子时，Betty 消失了。随着蓝色盒子被打开以及一系列的「房间探访者」第二部分故事结束。
★第三部分讲述的是：（导演通过人物的回忆以及倒叙讲了这样一个故事）Diane 失恋了，她的同性恋女友 Camila 背叛了她，傍上了富裕的 Adam，而当 Diane 在参加 Camila 和 Adam 举行的派对，得知两人宣布要结婚后精神近乎崩溃。
▲第三部分的 Adam 与 Cmila
在嫉妒怨恨与压抑下Diane选择雇*手*死 Camila。*手告诉 Diane 事成后她会得到一把「蓝钥匙」（大概是以示*害成功）。
▲Diane与*手交易（这段戏极其重要！注意倒咖啡的服务员名字叫 Betty；Diane拿出要*人的照片时，说了那句重要的台词：this is the girl；交易后*手把那把蓝钥匙给了Diane）
在 Diane 跟*手交易后几个周里精神一直处于犯罪后的紧张与恐惧中。终于，她的承受能力跌破了底线。在看到蓝钥匙后 Diane 的精神彻底崩溃，拔枪自尽。
3、 二、三部分对照
如此看来二、三部分也就是两个独立的小故事，然而当我们合二为一来看时，两部分所共有的场景、演员、道具便开始使观众的思维开始混淆。
我们来根据常规把二三部分的主要角色（按照演员）进行一下对位：
第三部分的 Diane（金发） ———— 第二部分的 Betty
第三部分的 Camila（黑发）———— 第二部分的 Rita
第三部分 Camila 的男友 ———— 第二部分的Adam
（按照演员二、三部分还有很多其他角色的对位，如：牛仔、咖啡馆服务员、Camila 男友的母亲（CoCo）、*手等等，在此不一一列举。）
按照这种对位方法研究电影我们会发现矛盾点会接踵而至——举例说明：第三部分的 Camila 风流放荡、自私且世故，而第二部分的 Rita 却犹豫伤感，做起事情畏手畏脚；第三部分 Diane 悲观堕落、心胸狭隘且心理极度不健康，而第二部分的Betty 却热情大方、阳光健康；第三部分的 Camila 男友事业蓬勃，家族庞大，而且还收获了 Camila 的爱情，可谓顺风顺水。而第二部分的 Adam 却是个破落户：老婆跟别人私通、处处欠债、账户亏空；其他角色更不用说，第三部分的法官变成了第二部分的电影制片人，第三部分Camila男友的母亲成了第二部分Betty姨妈家中的女仆人等等，不在话下。
如此看来我们按照这种对位方式来分析电影是条错路。那么到底这些角色之间是种什么关系？我们应该怎样对位？
4、以 Diane 角色分析为突破点
在深度分析电影前我们再来最后复述下《穆》中第三部分 Diane 这个角色（即使我们没有看懂影片，也不难看出 Diane 这个角色在整部电影中的重要性，至少她的出镜率最高。分析 Diane 的人物性格与身世背景对分析整部影片起着重要且关键的作用）：
Diane 来自加拿大安大略湖的一个小镇，因为一场吉尔巴兹舞比赛让她萌生了做演员的梦。于是只身来到好莱坞打拼（这些都是编导通过 Diane 在 Camila 派对上和别人的对话告诉我们的）。通过 Diane 的谈话我们知道她的家庭和过去是不健全的，她大概是跟着姨妈长大的。Diane 姨妈的死对她有多大影响我们不得而知，但至少有一点她是缺少家庭温暖的（这就有了第二部分 CoCo 的出现）。Diane 还提到自己和Camila 的相识：是在一场戏里，Camila 取代了 Diane 当上了主角。
▲第二部分中的COCO
从 Diane 讲述的语气和表情我们猜想到她对 Camila 不仅有着爱与恨的情感，而且还存在着强烈的嫉妒心；而 Camila 男友的傲慢与轻视他人也给 Diane 的心理带来很大创伤（还记得他那淫荡的笑声吗，这个笑声贯穿二三部分，以后我们会提到）；此外通过 Diane 的住所以及和邻居的谈话我们还可以猜想到她不富裕甚至生活窘迫。而且还在警探的监视中。
我们把 Diane 的生活现状及心态总结一下：感情破灭、生活一团糟、自卑、记恨、精神紧张压抑。这些信息对我们分析第二部分有很大的作用。
二、 提出假设推论 （释梦理论）
在对影片做完简短的陈述分析后，我们重点来看下影片的第二部分。第二部分（梦境）是影片最关键也是最抽象的部分。我在看此片前两遍时脑子还是一头雾水。而看第二部分更像是看水浒人物传：一会儿「杨志卖刀」，一会「武松打虎」，主观视角混乱，我搞不清楚主角到底是谁。导演像是在使用移魂大法，一会儿把魂游离到 Rita身上，一会儿游离到 Betty 身上，一会儿又到了 Adam 身上…
对此我一度找不着北，上网查了下大卫·林奇的相关介绍，有些人说他的电影看不懂正常，只是故弄玄虚。呵呵，有一点我打保票，大卫林奇自己绝对不迷乱，一个能拿戛纳，奥斯卡等多项世界大奖、被众多学者专家敬佩的导演是不会把钱花在那些没有逻辑莫名其妙的镜头上的。
我鼓足勇气又把《穆》看了第三遍，于是思维开始渐渐清晰，那扇门似乎一点点也被打开了。当然，我得告诉大家，在看第三遍之前我是做了些功课的:一部参考书是研究此片必须阅读的，那就是「弗洛伊德 」的《梦的解释》。
★在这里我把弗式的释梦理论简单摘录几句：
人类的心理活动有着严格的因果关系，梦也不例外，不是偶然形成的联想而是愿望的达成，在睡眠时，超我的检查松懈，潜意识中的*绕过抵抗并以伪装的形式乘机闯入意识而形成梦。可见梦是对清醒时被压抑到潜意识中的*的一种委婉表达。梦是通向潜意识的一条秘密通道。通过对梦的解释可以窥见人得内部心理，探究其潜意识中的*和冲突。
围绕这个心理学原理我们来换个思路对《穆》进行一下推论：
我们前面曾按电影的横向播放顺序把《穆》分成三部分，即第一部分：导向、第二部分：梦境、第三部分：索引；当然，细看电影我们还会发现该片的另一条纵向线：「现实」、「梦境（幻觉）」、「梦中梦（梦中戏）」。
在提出这条纵向线时，首先它是建立在一个假命题下的：我们把横向的第三部分（索引）当成现实，把第二部分（梦境）当做一场梦。这样看来我们就会发现在影片的第二部分里有很多梦中梦、梦中戏，比如说 Rita 在溜进 Betty 姨妈家后睡着后，再比如 Betty 去电影公司面试“试镜”的那场戏（一会儿我们会重点分析这些「戏」）。
