《宋家皇朝》是一部在任何有喧闹的地方都无法观看的电影，因为影片没有字幕，稍有喧闹便无法听清人物之间的具体对话，而影片在这方面还存在着一个问题，背景音乐过大，甚至超过人物说话声，若无安静的环境，要看懂这部影片简直难上加难。
电影以20世纪上半叶曾左右中国政治和经济大局的宋查理家族故事为主轴，通过描写宋霭龄、宋庆龄、宋美龄三姐妹的不同人生轨迹，展现从辛亥革命到抗日战争的中华民国历史。由张曼玉、杨紫琼和邬君梅主演，1997年5月1日在香港公映，同年获得第17届中国电影金鸡奖和第34届台湾电影金马奖。
看过电影的很多人都说对历史的还原度算是很高了，但也有人说影片很拖沓，全程无高潮。倘若把《宋家皇朝》看作是一部历史片，那它确实显得过于平淡，但若是换一个角度，从宋氏三姐妹的人生角度出发，它给予我们的感受是完全不一样的。
影片以“情”作为主线，包括了革命年代的爱情、不同政治立场所产生的嫌隙以及她们之间姐妹情，导演用细腻的方式，叙述了宋氏三姐妹的传奇史诗。
影片中多次使用对比的镜头，将不同人物之间的现状来回切换，不仅展现出人物之间的不同命运，而且激发了观影者内心深处的情感，使我们的内心情感快速的大幅度涌现。
第一，宋庆龄不被家人祝福的婚姻，似乎从一开始就向我们揭示了她与孙中山的婚姻之路会充满坎坷，不过事实也确是如此。她和孙中山被包围的时候，她为了不打草惊蛇而选择留下，为孙中山的逃亡争取更多时间，剩下她自己独自作战，为躲追兵一路逃亡，在黑暗的夜里与死神相碰，也导致她失去了自己的孩子。
而此时的宋家正在楼里欢快的看戏，周围被欢乐的气氛充斥着，尽显安逸和舒适。一边是宋庆龄的危在旦夕，一边是宋家的歌舞升平，这一镜头的来回切换加强了情感的碰撞，也凸显宋庆龄人生路上的曲折，预示着她与其他两姐妹注定不同的人生路。
第二，孙中山逝世后，因为政治看法不同，宋庆龄公开宣布脱离国民党，也可以说是与蒋介石对立，后来因为反对宋美龄嫁给蒋介石，两姐妹之间闹得很不愉快，这时候电影也呈现出了一组镜头的对比。
吵架后，宋霭龄和宋美龄都退出房间，原本的房间里只剩宋庆龄一人，而此时家里的其他人共处在隔壁的房间。一边是沉默，一边是欢乐；一边是孤身一人，一边是家人相伴，沉默与欢乐之间只有一墙之隔，但是似乎谁也无法越过，这堵墙不仅阻隔了家人之间原本该有的氛围，也阻隔了三人之间的姐妹情，暗示着三姐妹之间多年的分离以及分割。
第三，宋美龄与蒋介石的婚礼隆重而盛大，这也是权力的象征，光是她婚鞋上的珍珠就是从慈禧皇冠上抠下来的。这时的宋庆龄已经远走苏联，当关注点切在鞋子上时，她从鞋里掏出了两份报纸，两人之间鞋的镜头也是一个暗喻。当她们在婚宴上庆祝时，宋庆龄在另一边的黑夜里落泪。
这一处的镜头对比，一边是众人的欢喜，一边是独自的哭泣；一边是万众瞩目，一边是孤单寂寥，一喜一悲相互交织，形成强烈的对比，使观影者的内心跟随情节跌宕起伏。
这几处镜头的转换可以说是组接的很完美，不管是人物情绪的对比，还是情节环境的对比以及情节的起伏都能带给我们不一样的感受，产生不一样的情感。而电影呈现给我们的视觉色彩也比较少，暗黑的基调侧面营造了三姐妹之间的矛盾和命运的曲折，展现人物之间矛盾的关系。
这部影片以“情”作为主线，在友情这部分，大多以宋庆龄与宋美龄之间的矛盾冲突来体现她们之间不可割断的姐妹情谊，即使存在激烈的冲突，但在亲情面前，这些都不值一提。
孙中山逝世后，蒋介石逐渐掌握实权，但与孙中山生前的初衷背道而驰，这也是宋庆龄一直与蒋介石对立的原因，他们之间所持的政治立场和看法不一致，因为相差甚远对他不满。
宋美龄与蒋介石已经结为夫妻，自然无条件支持自己的丈夫，而宋霭龄认为孔宋蒋三家联合便是当时最大的势力集团，所以对于政治立场她并不会掺和太多，她所想的如何在军阀割据适者生存的年代安稳的生活下去。
宋美龄与宋庆龄的嫌隙可以说就是从她嫁给蒋介石以后开始的，而宋庆龄与蒋介石的矛盾并不会随着时间的逝去而慢慢消散，反而越来越激烈，蒋介石甚至对宋庆龄起了*心。她们之间的姐妹情展现的最极致地方，是在蒋介石与宋庆龄因为政治立场产生的冲突上升到一个高潮的时候，但无论他们如何针锋相对，也无论姐妹之间有过多少争吵，宋美龄都不会允许蒋介石对宋庆龄有任何不利的行为。
