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陈凯歌的悲剧是——
他所生活的时代是个平庸且越发平庸的时代，而且是个在价值观上欢呼平庸的时代。
陈凯歌本质上是个现世的反对者，或者说他是个所有时代的反对者，只有在这种反对的撕扯中，他才能真正指认出他自己身上、他自认为高贵的芳香。
我得有一个让我仰慕的人
活在这部电影里头
这些显然不是以“屌丝”“佛系”自居的现代人所感兴趣的——他们的痛苦是不被这个世界接纳，不能成为现世价值观中的成功者。而非陈凯歌近乎没事找事的精神洁癖，以及所带来的刻意跟这个世界及自我的找碴。
以前的众星捧月，到《无极》的众矢之的，也许让他很少经受挑战的骄傲真正遭受到了挫折，让他在《搜索》《赵氏孤儿》《道士下山》中完全失去了方向，这部最近上映的《妖猫传》，他似乎才稳住了心神。
陈凯歌在现实中经受了少许他电影中主人公所要经受的孤独之苦，而审美意义的痛苦和现实的痛苦还是太不一样了，他后期电影中所有的摇摆可能源于这种真实呈现在他现世中的落差。
他其实是个养尊处优的圣徒，用他虚构的丰盈痛苦来献祭他的志向与报负。
当然这并不是批评。
因为正是这种隔岸观火的虚构，才让那些精神的痛苦如此澎湃如此诗意，而如果过于逼近真实，那也许就会变成充满无法辨认的浑浊，以及一潭死水的麻木。
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