其实电影延续了空海入唐寻求密法的线索，但是因为电影空间和时长有限的问题，也因为陈凯歌毕竟不是梦枕貘，所以陈凯歌对于大唐的故事兴趣远大于对密宗理论的兴趣，所以影片并没有对空海做着重的描写，而是选取了更为形象化的“幻术之辩”来代替小说中密宗探讨宇宙与生命的“形而上”部分。
《妖猫传》的世界，是一个在历史复现和历史解构之间的大唐，它有历史故事作为支撑，又具备奇幻电影“架空世界”的特征，还原一个真实的大唐是电影最大的亮点，小说探讨的是空海的才华，主要突出空海这个人物，而电影的主题，就是大唐。
唐朝的都城长安，处在当时世界几大文明的十字路口，“大量的外来文明，滋润了唐代中华文明的繁盛，唐代对外来文化的优容，洋溢着一种青春气息”。
唐朝就是中国的少年时期，那个时代意气风发，就是现在大家钦慕不已的盛世情怀，所以在我看来，原著小说更吸引陈凯歌的就是那种春风得意、一泻千里的盛唐气象。
《梦回唐朝》一句“菊花、古剑和酒”唱出了多少人心中的大唐情结，不管是小说还是电影，中国观众想看的都是那个大唐，“流光溢彩唐城宴，鲜衣怒马少年情”陈凯歌完成的就是一封为大唐写“情书”，虽然不圆满，但他毕竟尝试过。
《妖猫传》是中国东方式的审美和中国传统文化通过奇幻电影这一“媒介”跨越文化和民族的界限去融入和影响世界的方式，不管别人如何评价，在我这里《妖猫传》是“优”。
