细数女主在电影中先后*了11人，*人的方法都是最原始的，以加长角色死亡的时间，使血淋淋的暴力能展现在观众眼前。
我记得彭浩翔执导的《出埃及记》里面有一句话：
“原来事实荒谬到一定的程度就会没人信。那部电影不是讲荒谬性，而是讲没人信。”
但是《维多利亚一号》讲的是荒谬性，拍出来的效果却是没人信。但是和许多观众认为故事太假了的看法不一样，我理解彭导的做法，这电影就只能这么拍。
女主角*人其实并不需要一个非常非常强大的动机，因为这只是一个比喻，通过血腥的残*把炒楼的残酷展示出来——而炒楼这种行为背后的血腥，本来是看不见的。一部明显是虚构的电影却在开头打出一行没人信的字幕：根据真事改编。这除了是一种幽默，同时也在提醒观众，抽去那个似乎不合理的表面，这里面却有种真实的寓意。
空镜拍摄城市密密麻麻的楼宇，有高楼大厦，有居屋公屋，有唐楼，能反映城市面貌，但未能营造压迫的感觉。
如何拍摄这些空镜头及如何将这些空镜穿插于叙事中，能有助营造扭曲压迫的感觉？这是彭浩翔快人一步的原因。
当女主角与同事商讨如何盗取公司资料以赚取外快时，镜头以低角度拍摄人物，突显楼宇对他们的压迫，除了用对白交代情节，也用画面说故事。唯其后影片运用电影语言营造的压迫感并不足够。
影片也有运用场面调度加强女主角的心理状态，但意识不足。
当女主角与男朋友会面时，二人只能到时钟酒店。女主角没有自己的单位，没有属于自己的空间，多亲密的行为也只能在租借的酒店内进行。当她在房间等待男朋友时，场面调度透过镜子的倒影，反映空间的狭小，同时映照女主角及镜子中的她。
以镜子为象征，是最显而易见的方法反映人物多重的心理状态，但这场面调度与这场戏有何关系？她的心理状态在这场戏中并没有强烈的变化。当阿嫦能付得起首付，但仍无法买楼的时候，影片再以镜子映照她，以墙角、柱子等前景制造狭窄压迫的空间，女主角承受了打击，情绪起了变化。
至于电影的血腥场面，之前我曾怀疑彭导曾参考了美国作家恰克·帕拉尼克的风格。
影片讽刺香港房地产飙升背后的黑幕也是本片的重点。
