这个场景的蒙太奇精彩在于影片对时间的处理。蒙太奇不是从线性角度，而是设法多次回顾这个事件，每次都会解释其中的不同细节，试图通过碎片化的空间和时间，来打造最后复杂的画面。
调查—《窃听大阴谋》
剪辑师沃尔特·默奇在谈制作《窃听大阴谋》时，说想要的表达出的感觉就是让观众从主观角度感受到主角的部分经历。这个角色的处境是他不知道到底发生了什么，但他试图通过一些零碎的消息进行猜测。
最终电影也是做到了，观众从这个片段能充分感受主角的感受，可以感觉到角色试图通过设备来重现谈话的这个场景，但是由于信息缺失，所以他也没有办法完全了解到底发生了什么。他似乎掌控了一切，但显然又陷身于更深的异化之中：他掌控着精巧的监听技术，却以一种反向的姿态证明了它的不可掌控，并顺从于它对自己私密空间的入侵。
《男孩超级白》
有时，剪辑关乎节奏，托马斯和索布拉和传说中的墨西哥摇滚传奇Epigmenio Cruz的相遇就是代表性场景之一。
他们在墨西哥城穿梭，有时是在寻找Epigmenio，有时仅仅是为了逃离什么，但他们最终找到了他。
通过蒙太奇，我们感受到了托马斯的经历，“他曾令Bob Dylan哭泣”，“他本可以拯救墨西哥摇滚”。可当一行人历经艰辛终于找到了Epigmenio时，这个老头却对他们极其粗鲁，不理不睬，甚至在Fede的一番动人的关于父亲的陈词中睡着了，更别提签名。在这个时候，“无声”似乎又变成了虚妄，或者就是“不存在”的具体形式。
《爆裂鼓手》
