虽然收视遇冷后，剧集本身的口碑营销有所动作，但影响力甚微。它并《天盛长歌》的设定与一般宫廷男人大戏没有在本质上的区别，也没有在制作上做出差异化的画风，这使得剧集的路人缘并不会很好。
这种“网络热捧、电视遇冷”的怪象，并不是第一次出现。单是在湖南卫视上，就不是孤例。
上一次的作品是《青云志》，一部仙侠剧，也就是00年代叱咤一时的小说《诛仙》改编而来。大IP、大制作、大流量标配，学生最集中的暑期播出，湖南卫视还专门为它开辟了周播剧场，然而，开播就是全剧收视率的最高峰。
和电视遇冷形成鲜明对比，《青云志》在网络上成为年度播放冠军。这部剧同时还成为了“先网后台”的典型案例。
《天盛长歌》对作品有足够的信心，所以把全部赌注押宝在“青春、女性”为icon的湖南卫视，没有处理好剧的发力点。
相比《天盛长歌》，《青云志》是幸运的，它在网络场上获得了数据支撑，证明了品质、IP和流量的必然联系。类似的案例，暑期的《延禧攻略》，虽然一直以台网同播为标准制作，但因为电视台档期与市场信心不足，最终成为纯网播出的首个全民爆款宫廷剧IP。
回看《甄嬛传》《琅琊榜》口碑爆棚，播放量一年接一年的涨，它们从来都没有在电视数据取得突出成绩，但丝毫不影响它们成为中国电视剧史上具有时代意义的作品。
越来越多的声音，在质疑电视的收视率。但比质疑收视率造假更悲哀的是，收视率本身已经和作品关注度没有了最直观的因果联系。
注意力被多种终端分散的大时代背景下，电视剧生产还得贴近“大众”语态。不然，未来，《天盛长歌》的类似情况，还会有。
