当然，影片在此处并没有向我们道明——罪犯吴俊荣并非是志万的儿子俊英，而是将这个悬念一直按捺不表，让观众自行脑补，直到电影最后才公布答案。
这种身份上的迷局，让吴俊荣应付志万举枪恫吓的桥段，显得饶有趣味，既凸显出吴俊荣极为镇定的心理状态，也埋下了影片后半段最大的谜团。
可以看出，《丢了手机》并非是一部严肃探讨“手机被黑后怎么办”的社会向电影，而是将这个话题作为猎奇题材，糅合到韩国电影人最为轻车熟路的悬疑犯罪片中，用商业类型化的思维进行处理。
影片最后，吴俊荣身份的揭秘，将志万这个本就怀有愧疚的父亲，推向了悲愤的极点，并借由娜美的两次开枪，让观众得以泄愤。
尽管这一叙事走向不乏人物间的张力，但说到底，依然是一种速食型的情绪消费。
说到这，不得不提日本版的《虽然只是丢了手机》。没错，韩国版的《丢了手机》正是改编自中田秀夫在2018年执导的同名电影。
和韩版不同的是，日版里成田凌饰演的罪犯并没有在一开始暴露身份，而是直到后半段才正式登场，前半段则以披着长发的女人模样出现，颇为瘆人。老实说，这一安排的确增加了影片的悬念和惊悚感。
另一个较大的差异在于，韩版中罪犯身份的迷局，在日版里换成了女主角麻美的早年经历。这一段虽略显狗血，不过增加了影片的煽情效果。
总的来说，韩版侧重犯罪类型片的悬念铺排和情绪宣泄，而日版侧重挖掘角色行为背后的动机，因而更为动人。
尤其是罪犯的作案动机来自其儿时的母子关系，成田凌的邪魅表演也增加了这个角色身上的悲情和信服力；反观韩版，尽管任时完饰演的吴俊荣有着斯文败类的变态样，但他究竟为何连番作案，到最后也不曾表露缘由，让人一头雾水。
最后值得一提的是，不管是日版还是韩版，在对于手机被“黑”这一话题上，都将恐惧化作个体隐私曝光于无形黑手的关系中，但这种恐惧情绪的原型并非这两部电影的原创。
