黄伟文什么也没有多问，只是默默地陪着杨千嬅喝酒。最后，黄伟文在送杨千嬅上车回家之后，写下了《可是我是水瓶座》的这句“要是回去/没有止痛药水/拿来长岛冰茶换我半晚安睡”。
虽然黄伟文说这首歌的情节全属词人凭幻想投射到歌手身上，但是艺术来源于生活，也不是一句随口说说的场面话。
好在分手之后，两人还能继续做朋友。
2017年，郑中基在香港的系列演唱会当中，杨千嬅出乎意料地成为他的表演嘉宾。
这也是他们在各自嫁娶并生儿育女之后的首次同台演出，不仅郑中基说话有点结结巴巴，杨千嬅也两度没有跟上节拍，坦言“唱了二十年都没有这么紧张”。
即便分手亦是朋友，但是在再相逢的时候，那种时空错乱的感觉，还是令人百感交集。
3刚踏入歌坛，杨千嬅就有“翻版郑秀文”之称，虽然拿了不少新人奖项，也在个人第二张专辑就奉献了《再见二丁目》这样的传世佳作，但这也间接表明她还没有形成独特的个人风格，仍然处于模仿与借鉴的过程中。
1998年的《到此一游》专辑，标志杨千嬅走上全新的道路。音乐上，她不再局限于香港主流音乐风格，注重与香港独立音乐人与台湾音乐人合作。及至1998年年底，EP《1 To 100》卖至三度断市，这也标志着杨千嬅就此摆脱了“翻版郑秀文”所带来的阴影。
单论唱功，杨千嬅绝对不是最优秀的一位。她之所以能够从诸多港台女歌手当中脱颖而出，最终登上天后宝座，在于她在唱歌时的情感控制上，有着得天独厚的天赋，且很擅长处理一些文艺性歌曲。
1999年7月和12月，先后发行的粤语大碟《夏天的故事》和《冬天的故事》，则有力地证明了杨千嬅的这一个特点。在这两张专辑里，杨千嬅毫不掩饰地展现她的独特魔力，只要一开口演唱，她那收放自如的真挚情感，就很容易把听者带到一个个电影场景当中。
