叶浅予漫画作品
六、素描的工具是铅笔和炭条，白描的工具是毛笔。前者硬，后者柔；前者用指力(手指的力量)，后者用腕力(手腕的力量)；前者笔触变化小，后者笔触变化大。效果很不相同。
而且在素描教学上，近二十年来都是采用硬铅笔细刻的长期作业的方法，作为唯一的方针，我认为是非常机械的。这种方法的缺点是往往只见局部不见全体，只见细节不写神态。其实素描在西方也是多种多样、各种各派的，有铅笔派和木炭派之分，有外光派和结构派之分，有废线派和用线派之分。并非只有我们现在通用的苏联学院派一种。我认为素描也应百花齐放，不能定于一尊。
叶浅予人物作品
七、一般素描课的对象，都以人为主，从石膏模型到人体模特儿，都是为了研究人，表现人。一般的论者认为只要把人画好了，造型能力就解决了。
有的人还说，只要把素描画好了，拿起毛笔来画中国国就轻而易举了。事实如何呢？
以中国画的花鸟、山水为例，要画好花、果、树、石、飞禽走兽，不去直接研究这些自然界的生态(就是生活和形态)，是无能为力的。我个人对此尤其有切身的体会，我从画漫画开始，后来画速写，最后画国画，画的都是人，人家要我画点花鸟山水，我只能敬谢不敏，只能承认对此道是外行与无能。现在我正在重新补课。就是学习花鸟、山水。所以，“素描是一切造型艺术的基础”这句话，并不怎么样科学。
叶浅予人物作品
至于说画好素描，再画国画就轻而易举了，就更缺少实践的依据。
恰恰相反，有人素描画得不错，拿起中国的毛笔却有千斤之重。而且素描造型的先入之见，处处在阻碍他走向线描造型的道路。
方增先最近在《美术丛刊》第七期发表的《中国人物画的造型问题》的文章，以他的实践经验，深刻感到素描对他的人物造型的具有大的阻力。这的确是当前年轻一辈人物画家的共同的苦闷。由此可见，素描不是什么放之四海而皆准的科学。
