报告截图
虽然对收入并不满意，但“被认可”是多数受访编剧心中“成功编剧”的衡量标准。同时也有不少受访编剧表示，“写出有价值、经得起时间考验的作品”才算是成功的编剧。
报告认为，“收入”在衡量编剧成功标准中被排在了后位。对于青年编剧来说，获得业内外的认可才是他们目前最为迫切需求。
有编剧明确表示，只要写出一两部受到观众和业界肯定的作品，自然能收得名利，但是“不能为了名利而创作，那就是本末倒置”。
75%青年编剧曾被“骗稿”
在法务方面提到最多的是被“骗稿”(如剧本被采用但无署名，被盗用创意大纲或核心情节等)，受访青年编剧中有过这一经历的比例高达75%，且近半数是入行不到三年的新手编剧。
有“被骗稿”经历的年轻人中，近七成是独立编剧。其中，大多数编剧表示很难维权，业内缺乏有效的保障手段和维权支持，要证明创意大纲或者相关内容的版权归属本就不易，还要耗费自己的时间精力，一般只能“认倒霉”。
参与调研的青年编剧们除了为个人生计发愁，还有很多焦虑于没有项目、没有资金、创作瓶颈等。
有43%的受访者持续焦虑，而从不焦虑的比例仅占受访者的2%。
疫情影响几何？
疫情爆发后，61%的受访青年编剧转移到线上沟通工作项目。
报告显示，受到疫情的影响，有45%的受访青年编剧明确表示2020年度收入将会有不同程度减少。报告认为，对于收入不高的青年编剧来说，未来生存压力会更大一些。
