二胡的表现力虽然很丰富，但它的主色调归纳起来无非就是两大类，即欢快与悲伤。按民间的说法，就是“花音”和“苦音”。
二胡的“花音”与“苦音”，虽然是民间说法，由于它对二胡的表现色调归纳的即准确而又形象，因此，沿用至今，即使在高等的音乐学府，二胡教授们也仍在沿用这一传统的二胡音乐语言。
“花音”也称欢音，它的表现多为欢乐、兴奋、情绪热烈的乐曲，如大家都比较熟悉和喜爱的《赛马》《喜送公粮》《田园春色》《苏南小曲等乐曲。这些乐曲，都是以欢快为主色调，全曲风格表现比较统一。
此外，一些大曲如《兰花花叙事曲》《豫北叙事曲》等乐曲，表现的情绪比较复杂，既有欢乐，也有悲伤，欢乐情绪只是体现在部分乐章中。无论是单一表现还是复杂表现的乐曲，它的情绪构成总是离不开“花音”这个重要成分。因此，“花音”的演奏技巧是必须引起重视的技巧。
“苦音”，故名思义，就是表现悲苦的声音。悲苦、悲伤、悲愤、等一切暗色调的情绪都可归类到“苦音”里。如大家都很熟悉的《江河水》《病中吟》等曲子，全曲的主色调均以忧伤、悲伤、悲愤为主，听起来很令人伤感。
“花音”与“苦音”既然是两个不同情绪色调的音乐语言，那么，它们的音乐风格自然也就不同了，二胡的演奏方法自然也会不同，表现技巧自然也会有各自的规律性。这些，都应该成为我们研究和掌握的知识。
“花音”的表现技巧“花音”的表现技巧比较简单，弓法上，短弓，是它最主要的表现形式。因为短弓所奏出的声音特点是简洁明快，富有弹性，跳跃感强，因此，表现欢快乐曲时就要多用短弓。这种短弓的运用，力求干净利索，不要拖泥带水，更要讲求每个音符的颗粒感。
“花音”在指法上需要注意的是应多用“敲弦”而少用按弦，变按弦为敲弦，其目的是减少手指在弦上停留的时间，以适应快节奏的需要。关于敲弦，我在以前发过的文章中已详细讲过，这里就不细谈了。
“花音”演奏多用短弓，但也不是绝对的，表现欢快的乐曲，在抒情性较强的乐段中，也会有长弓的运用，例如《赛马》中的这一乐段：
