文︳王呈祥
近日，有位书友私信我：“老师，当初你说要解读张怀瓘《用笔十法》，目前你只说了之一“迟涩飞动”，剩余的九法何时解读？我很期待！”
在这，先向您表示歉意。的确，去年我说过此事。因为顾虑书法专业知识受众面太小，写了也起不到多大作用，所以我才没有更新文章。没想到您还特意关注此事，实在抱歉，打今起，我们继续解读，也请您原谅我的“无知”之罪。
“偃仰向背”是书法中的专业术语，由四个字两个词组成。“偃仰”虽是一词却是对立关系：偃者俯也，如同姚明看你时身体的姿态；仰者昂也，如同你看姚明时身体的姿态。而“向背”一词却是正反关系：向者相向也，物理解释为两人面对面地走；背者相背也，物理解释为两人背对背地走。
我们再来看张怀瓘对“偃仰向背”的注释：「谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。」此正与上面我解释的相同，张说的是字，而我说的是拆开后的形象。
此时，我们要抛去“横平竖直”的观念，书法点画必须要“偃仰向背”，而“偃仰向背”的结果必然会打破“横平竖直”。这就是书法与写字不同的地方。
张怀瓘所说“两字并为一字”非两个毫无关系的字放在一起，而是两个字组合后变成另外一个字，如“禾”与“口”组合是“和”，这与今天的艺术组合字是两个概念；而“须求点画上下偃仰离合之势”是说一字之内点画之间必须有俯仰离合，其实就是呼应关系。
其实这种技法在历代书法作品中皆有体现，为了能够证明这一点，下面我们举例说明：
颜真卿《多宝塔碑》中的“颜”字，点画之间就含偃仰向背。俯仰最明显的笔画是左部“彦”最后一笔与右部“页”的第一笔；向背最明显的就是“页”的两个竖笔，形成了鲜明的相向之势。
欧阳询行书中的“明”字，点画之间就含偃仰向背。俯仰最明显的笔画是“月”部中间的两点，横竖皆有这个特征；向背最明显的就是“目、月”的竖笔，形成了鲜明的相背之势。
颜真卿和欧阳询除点画俯仰相同外，最大的对比就是颜外拓而欧内曳，也就是说，一个是相向，一个是相背。
当然，并不是说向和背只能使用一种，王羲之早已将两种互用了，只是向或背不像颜欧那么明显，我们稍加注意就会发现。可以这么说，颜欧皆师法王羲之，一个注重向，一个注重背，才产生了两种不同的书法风格。
而继承向背最好且最明显的书法家是宋代米芾，他的书法中就有向背两种技法，甚至在一个字中就会出现，而且非常明显。
无论是王羲之不明显的向背，还是米芾明显的向背，又或是颜真卿单纯的向、欧阳询单纯的背，他们都有一个共同点——点画俯仰。因此可以从中得出一个结论：点画的俯仰是书法的共性，至于向或背要因人而异。
最后论述：一件优秀的书法作品至少要拥有向或背一种用笔，当然要是两种都使用更好；然而，不管使用一种还是两种都使用，最终点画之间的俯仰关系都必须存在。相反，一件作品如果没有向背和点画俯仰，就不是书法，而是写字。
好了，「张怀瓘《用笔十法》——偃仰向背」就解读到这，希望对各位书友有所帮助。下一文我们解读「张怀瓘《用笔十法》——阴阳相应」，敬请期待！
