创作作品时，三个结构比较复杂的字在一起有可能写的很大，但第三个字，一定要把它写小，哪怕笔画太多，没有能力把它写小的话，也要尽量用造型区别开来，因为老三就是不一样！
下面是中国书协孙晓云主席的作品，看第三个字和第四个字的区别，不一样就是不一样，高手都都在用。
写行书的时候，三个字挨得很紧，利用“事不过三”的原则，哪怕第四个字也要让他保持距离。这样显得更自然，更透气。
下面是兰亭奖获得者李良东的作品，我们可以看第四个字是生“声”字，他比第三个字要大很多。
看第二行，第四个字是个“层”字，他比第三个字“浪”那个字用墨完全不同。
创作时遇到同样的三个字，例如三个带走字底的字，前面两个比较放，第三个一定要收起来。反过来就是，前面两个字比较收，第三个字就要放开来。
下面是王铎作品，名家都是这样处理的。
处理作品章法，左边三个字相对比较实，右边邻居的三个字尽量写得虚一些。左边用墨厚重，邻居的三个字，要么写成枯笔，要么写的润笔。
这是第十二届国展河北的赵鸿昌的作品，第一行“本朝土人”四个字写的比较散，相邻的第二行，四个字就写的紧密一些，第三行的四个字要写的松一些，充分的显示“事不过三”原则
