扩展音的基本使用原则是什么？所有的扩展音都能加入到和弦中使用吗？当然不是！扩展音能否加入到和弦中使用，也是有一定的规则的。
和弦音上方的大九度音可用：和弦音上方的大九度音可用，到底是指什么？其实就是指每一个和弦音上方的大九度音，也就是说和弦音里面的一音、三音、五音、七音四个音，每个音各自上方的大九度音是可以使用的。
以Cmaj7为例来说，前面通过三度继续叠置产生的三个音中，9音D与1音C是大九度关系，所以可用；13音A与5音G是大九度关系，所以可用；那么11音F呢？它与3音E构成小九关系，所以不可用！
在爵士乐中，是需要用一些调外音来加强“爵士味道”的，比如上面的Cmaj7的11不可用，我们变化为#11音#F，就可以使用了，因为与3音E是大九关系了。
那么七音呢？我们知道除了减七的七音实际就是六音，其它所有和弦的七音就不能叠置扩展音了，因为叠置上去就是根音或者b9音了，所以也只有减七例外，后面会讲到。
扩展音使用的特殊原则：扩展音使用的基本原则适用于所有情况么？当然不是！我们在使用扩展音时，除了基本原则，还要考虑调性、和弦功能等，具体的小调和声、布鲁斯和声以及和弦功能等相关的扩展音内容，今天我们先介绍的是自然大调中的特殊原则。
1、小七和弦中的十三音不可用
小七中的13和b13都不可用。13为什么不可用？它可是5音上方的大九度关系啊！我们先侧面说一下。首先，自然大调中的小七和弦，多数情况下会作为相关二级小七，通常会纯五度下行联接属七和弦，这种小七到属七的纯五度下行是一种强进行。其次，大家回忆一下，属七的特征是什么？是三全音！也就是3音和b7之间是减五或转位后的增四关系，这是不协和、不稳定音程，是属七和弦的典型特征。
我们再想想，如果小七里面加入13音，以Dm7为例，它的13音是B，那么这个音与和弦音里的b3音F，就构成三全音关系了！它恰好是后面联接的G7的特征音，所以我们不能在小七里面加入十三音，因为这样小七和弦具有了后面属七的特征，进行到后面的属七就不是强进行了！
当然要注意，这个是指大调和声中不能使用，在以后讲到的小调以及布鲁斯和声中，只要不是作为相关二级小和弦时，是可以使用13音的。
2、属七中可以使用极不协和扩展音
以基本原则来说，属七中利用和弦音上方大九度的原则，可以得到9、#11、13这三个可用扩展音。
属七和弦的特征是前面所说的不稳定的三全音，因此也导致属七和弦倾向于进行到一个稳定的和弦，比如C自然大调中G7就强烈倾向于进行到Cmaj7，这种进行是强进行。
实际上，我们需要加大属七的不稳定性，从而制造从极不稳定到稳定的、更舒服的和声进行，所以属七中我们会加入其它几个极不协和的扩展音，这几个音就是b9、#9、b13。结合前面的三个扩展音，具有属功能的属七中有9、b9、#9、#11、13、b13一共6个扩展音！
所有这六个音都能同时加入使用么？也不是，毕竟人的心脏承受能力还是有限的，我们规定扩展音之间不能形成小九(小二)度关系，也就是说，用了9音，b9和#9都不能用，用了13音，b13不能用，我们理解为“不能兼容”就是了，至于其它，你怎么组合都可以，最多可以同时使用四个扩展音。
另外，“具有属功能的属七”，比如主属七、副属七、扩展属七、替代属七等具有属功能，布鲁斯音乐中的一级属七和四级属七等则不具有属功能。
3、减七和弦中可使用大七扩展音
减七的构成音是1、b3、b5、bb7，bb7=6，所以利用基本原则，除了可以叠置9音、11音、b13音，还可以在6音上方叠置大九度的14音，但这个音与和弦根音实际是大七关系，所以减七中可使用大七扩展音。
除了基本原则，这三种特殊原则也都必须要记住！
扩展音的“可用”是指什么？
