张驷1955年出生，父母和哥哥都做陶，作为家里最小的孩子，受父母宠爱，他们不想张驷也走这条辛苦路。
不过采访里，张驷说到，小时候经常钻进家里的馒头窑，给大人们递出做好的陶器，那时就觉得神奇，“同样是一滩泥，玩的泥巴会裂开，但这些烧一烧就结实，还有模有样，有声有响。”
当然其中受过父母反对，他下过乡，考上大学，学的却是自动化，后来进入企业工作。中途好像幡然醒悟一样，回过头来，重新开始，做埙。
但没有基础，只能闷头干，从一把土开始。采访后的一天，正值初冬，66岁的张驷在大连的山谷里找矿石和岩彩。
相传古代制埙人也在秋天取土，调合成泥，但根据现在的气候，这个时间要再冷一点。一场雪落，张驷这才进行野外采集。
“这个时候的土地没有生灵了，是净土。”一掊土也有生命，春夏两季忙着给植物输送养分，只有等到秋才能休息。这时的土质干净了，做出来的埙，声音才比较通透，甚至像水一样清。
不过除了泥土，张驷还要找古人用来画画的岩彩，给自己的埙上色。
那一次采集，半山腰上他找到了两块半透明的石英，上面粘连着蔷薇色的泥土；找到了肌理如丝缎的绿泥石，烧制时会形成晶体；还有最常见矿石是赭石色、木灰色、咖色、褐色......
古人在《考工记》里说：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”与人工釉色不同，自然的泥土，在窑变中的幻化，可能性很大。
有惊喜，如天空落幕后放松的蓝，如深山清泉的灰白，水月白；也有笨拙，像沉稳的松绿、草绿、灰绿.....张驷坦言，这些色彩在陶埙上烧制出来，很难被人喜欢。
