一个笔画运行到快结束了，最后那个末尾处，怎么处理呢？这就涉及到一个收笔的问题。
有一个书法家曾经说过，看一个人的书法水平高与低看他如何收笔就知道了。 技术过关的书法家，收笔必是到位的。收笔与起笔比较，往往容易被忽视。许多人只知起笔藏锋之不易，而不知收笔出锋更难。明倪苏门《书法论》谓：“用笔四处不可不留心，出也、收也、转也、放也”。收为其中之一。
一、收笔的几种方式
一是顿 收。这种收笔方法是用笔肚子收笔，行笔至其尾端而反收其笔锋，戛然而止。
二是回锋收笔。笔画末端略提后回锋，把笔画包在点画当中，同样有含蓄隽永的艺术效果。
三是放 收。用一个提的动作，出来一个小小的锋尖。
四是锋尖送到末处而停。不是用力甩出去或者滑出去，是把锋尖送到笔画的末端，显得沉着一些。
二、收笔产生的形态
一是收为圆形，多出现于篆书，隶书，它跟圆形起笔不同，不是用笔尖转一个圈，而是顺势驻笔，回锋收笔，为什么起笔的时候要转圈，而收笔的时候不用？因为笔画写到末端时，笔尖并不在笔画的末端，而是在笔画里面，最后的笔画并非笔尖书写出来的，此时笔画末端自然成圆形或者方形，稍作顿留，提笔回锋即可。
二是收成三角形，多用于楷书，行书。行笔到收笔处自然出锋，或略驻笔回锋即可。
如果要把三角形边线接近直线，则雷顿笔后，提笔，然后用笔尖向右下压笔，再用笔尖回锋收笔。
三是收为弧形，这种写法需要拢毫收锋，行笔过程中笔毫铺开了，到了末端可以用扭绞的方式把笔毫收拢起来，略作停顿，然后一边顺时针转动笔毛，一边像右下行笔，一边轻提笔锋，最后把铺开的笔毫在右下角收拢成一个尖。拢毫收笔，并非只能在右下方，它也可以在其他方向。
还有一种方法是提笔上扬，写出向右倾斜的面，然后折笔下顿，边顿边转，写出完整形态后，回锋收笔即可。
再一种方法是写到末端，把笔杆倒向左边用力一推，这个形态就出来了，然后回锋收笔。
四是方形。写到末端时，提笔，用笔尖垂直下切，写出效果后，回锋收笔即可。方形收笔，除了横竖多用，行书中撇画也经常使用。
五是特殊形状。即收笔后，笔画末端出一个小尖，这个小尖，一般在笔端中间，有时在上面，有时在下面。它是在笔画顿笔收锋完成后，把笔抬起来时笔尖扫出来的，方向看需要什么效果，和连带下一笔需要而定。时这种形态有时也是不小心带出来的，并非刻意为之。
三、收笔要兼顾下一笔画的开始。
收笔不但意味着一画的结束，同时也意味着下一笔的开始，收束得好，不但能使点画形态完满，同时也能使整个字气完神。
因为行笔是一个连续的过程，而每一点画总是有起、行、收的过程，如果收笔不到位，则下一点画的起笔也势必无从谈起，这就像环环相扣，缺一环，则整个链条就会断。
点画有起结，字有起结，字组有起结，行有起结，这一点要十分注意。
作为字与字关系，末笔不仅起到收束一字的作用，更起到引领下一字的作用，这就要求不仅做到“到头”尽势，还要考虑到下一字的起笔得势。不能简单的停下来，还要为联系下一笔造势，这在草书中比比皆是，有的末笔看似繁琐多了一个弯，实则是为了写一个字方便。大草更是如此。收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥相呼应，则自然气脉贯注，笔断而意连。
如果收笔不到位缺的不仅仅是一环，而是每环都有缺口，自然整体零散，满纸狼藉而不可收拾
四、收笔也有藏露、中侧之分
真书收笔以藏锋为主，收笔时藏锋敛锷，将锋收归画中为度，能给人圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔，分“轻提、轻顿、疾收”。由于方法不同，产生的笔形也不同。以竖画为例，至收笔时，可将锋向左上微提，然后向下顿挫一二下，再迅速向上反折收之。也可中锋直下，至收笔时向下顿挫一下，使其墨精暗坠，然后向上反折收之，此即垂露法。
收笔时用藏锋，在书法术语中称为护尾。收笔时只有锋藏画中，才能八面出锋，才能使点画完满圆足，而笔势灵活，无板刻浮薄之弊。
出锋者，如挑撇、钩、悬针等，皆由中锋而出。明冯班《钝吟书要》说“侧笔出锋，此大谬，出锋者，未锐不收，褚云：‘透过纸背者也’，侧则露锋在一面也。”
收笔无论藏露，都贵于收，凡藏锋之收笔于纸面上作收势，在书法术语中称“圆蹲直抢”，凡出锋之收笔于空中作收势，在书法术语中称“出锋空抢”。
中锋收笔一可使收笔处隐隐有聚墨痕，给人以一种浑厚而饱满的立体感，显得精气浮溢，点画周至，起讫分明。二是能产生笔力，同发笔时用逆势一样，都是一种反作用的力。好比拳击一样，必须先将拳头收缩，这一拳打出去才能迅猛有力一样。三能产生笔势，势从内出，盘纡于虚。凡字得势，则结构自然妥贴。
蒋骥《续书法论》说：“尝观米老书，落笔飞动，运笔常如跳丸舞器，故灵妙不测，矫变异常，绝不规矩正格，然至末笔必收到中锋。”也是意思
五、收笔关键在于要留得住笔
所谓要留得笔住，即是指收笔时要凝重，有沉着之态。在收笔处要留得笔住，不使其率然飘忽浮滑，特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等，出锋时不可作虚尖飘忽之状。不可势尽力竭。要象一个人有十分气力，但只用了三四分一样，十分优裕从容不迫。力要送到锋尖，而笔意有所回顾。正如陈介祺《簠斋尺牍》中说：“屋漏痕，力犹有余，引而不发也。”清梁同书《频罗庵论书》说：“漏痕只是笔直下时留得住，不使飘忽耳。”一语道破了屋漏痕的用笔方法。刘熙载《艺概》也说：“逆入，涩行，紧收是行笔要法。”紧收说起来轻松，其实并不容易做得到位。刘熙载拈出一个“紧”字，强调的是不松懈，即笔力贯注到点画末端，表现出坚实之感。
姚孟起《字学忆参》说：“笔锋收处，笔仍提直，方能送到。”所谓“笔能提直”，不见得指笔杆竖直，而是说写一个字，笔锋经过顺逆运动之后，恢复原位，如果笔锋偃卧疲软，那就是行笔出了问题，收笔处当然就无法“送到”了，其力量也就不可能“到头”。
六、几种错误的收笔方式。
其一，有头无尾，顾头不顾腚。下笔时气势不小，而收笔处轻飘无力，虎头蛇尾，“钉头”、“鼠尾”的病笔是最明白的例子。
写行草书时，有时预先估计了点画的相掩盖之处，往往在收笔处草草带过，以为不影响最终的效果，这种自作聪明往往养成点画荒率的毛病。
因为不到头，那么下一笔就是没有来由、信笔书写的。
其二，把每个点画都写成一个封闭的样式。由于篆隶书墨迹的失缺，不少人把“隶书的点写成一个个孤立封闭的，笔笔断而后起，点画之间的内在联系有所割裂。
其三，只知运行，不知留驻，无头无尾，或有头无尾，一味萦带。
古代法贴中，每个帖子收笔都十分高妙，值得学习借鉴。如《兰亭序》的收笔千姿百态，或敛锋，或驻锋，或露锋，或破锋，或挑出小尖，或伸出小脚折锋连下笔，圆转出锋继续接下笔……爱好者可以仔细观察，把各种不同类型的收笔找出来，灵活应用到自己的创作里。
总之，凡事当慎终于始，收笔处尤不可苟且，董其昌《画禅室随笔》说：“无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。”
