战笔描法
【减笔描】
减笔描是一种行笔速度快，线条简约的画法。其特点是侧锋行笔，画出的线条既概括简练，又富于变化，行笔速度快时尤显其笔力强劲。
减笔描画法是用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力，减笔者，是高度概括对象。王瀛称之“以少胜多，少许难于多”。这一描法对以后水墨画的发展影响极大，对日本绘画也产生了深远的影响。
减笔描法
【枯柴描】
枯柴描是画人物衣服褶皱的画法，因其形像枯柴，因为而得名，枯柴描与减笔描相差不是很大，枯柴枯笔触很多。当代画家范增在线描的基础上进行了粗细变化，突出了抑扬顿挫的节奏感，使之更加完善。
枯柴描法
【折芦描】
折芦描是人物衣纹的一种绘画技法，勾线时尖笔细长，长于撇捺，由圆笔转为方笔之法，仍须方中有圆，圆用隶法为之。然待干后勒以淡墨能使之厚重，并增强立体感。
折芦描时行笔速度不宜过快，过快易流于粗率；也不宜过慢，过慢则易笔势涩滞。在勾描的同时辅以淡墨进行渲染，一方面有利于增强衣纹的立体感；另一方面，也可以缓解由于用笔激烈转折而带来的紧张生硬之感。
折芦描法
【曹衣描】
曹衣描来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
其线条以直挺的用笔为主，质感沉著圆浑，线条细密工致，紧贴身躯，宛如刚从水中湿淋淋地走上来一样，所以又被称为“ 曹衣出水 ” 。北宋郭若虚的《图画见闻志》中就有 “ 曹衣出水描 ” 的记载： “ 曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄 ” 。与吴道子风格的 “ 吴带当风 ” 相映辉，丰富了中国画的线描技法。
