十二、谈隶书
隶书笔划，如横划要直下，中间不能让当，中间要下功夫。要留，压得住，要驻，要翻得上来。不看两头看中间。
隶书要讲气，气要鼓得足。一波三折，象刀切的。要用浓墨写，迎合有情，要有盼顾。书法离不了情味。
——冯仲华谈
隶字从方笔入手。
《华山碑》有人说是蔡邕所写，温润。
写汉隶不能写样子，要写精神，学用笔。
不能以圆笔写《张迁碑》。《张迁碑》为方笔。
——与单人耘谈
快，要刹得住。所以要学隶书，因为隶书笔笔留得住。
初学汉碑最好学《曹全》，结构很严谨，又紧、又松。
汉碑主要难在气上，要贯气，点画之间要有呼应有尽有，要笔笔留。但不是抖出来的，方笔也要见圆。
汉隶写得抖抖的，好掺假。
汉隶看其下笔处出锋的地方，境界高，章法美。
《乙瑛碑》是从《礼器碑》出来的。
——与庄希祖谈
《礼器碑》瘦，方笔。原碑现存山东曲阜孔庙，鲁相韩勅造，无额，背列官吏名字，内容多谶纬，不可尽通。1965年，我苦练一年。
《礼器碑》翘脚（挑）细，顿挫用淡墨，难写。
《衡方碑》肥，圆笔。
写隶，从接让处看呼应关系，燕尾要出乎自然。
邓石如善写《乙瑛碑》，功夫很深。此碑较《礼器碑》易学，不必同时学赵孟兆页，可写李北海《好大王碑》、《麓山寺碑》等。
有人说《华山碑》是蔡邕书，圆润含蓄。
有人告诉我，他的孩子同时练习《张迁碑》与《礼器碑》，两碑虽同为方碑，但个性有别，同时临写，两败俱伤，不能逆规律行事。
古人隶书，同一幅字上，两个相同的字写法各异，各字大小不一，因能入法度又出法度，写来不拘谨。
——《林散之序跋文集》
十三、谈行草书
写草书要留，一留就厚了，重了，涩了。
临《书谱》要化刚为柔，百炼钢化为绕指柔。
学《书谱》最难就是要写出虫蛀文来，笔划象虫蛀过一样。
——冯仲华谈
草书，运笔直。草书畅志。观蛇斗，蛇走草丛。鲁公观壁坼，坼纹有力，两边毛。
草字取势，势相连。作草如正。
以真书作草，笔杆直，不要撩出，笔杆斜飘那就滑了。
——与单人耘谈
苏字宜肉中见骨，宜大胆放笔。不能拘谨。宜将学颜字力量用上去，自见新境。
——宋玉麟提供
怀素的《自叙帖》学二十年不一定写得进去；进去了，再写二十年不一定出得来。
米芾也是骏快，也要处处能留。快要刹得住。所以要学隶书，因为隶书笔笔留得住。
大凡习草字，专求快锋，转折太露角，不如古人浑脱，温柔之气盎然。所以右军为千古巨子，不能随便视子，宜细玩而深求之，其味自然见之也。
草字要让得开，如鸟从树中飞过而不碰一片叶子，如蛇在草中穿行南昌不碰草。
写草一定要悬肘。
草字要写得圆，不能有角。要大小搭配得好，要让得开。有的行写斜了，但仍然很好看。蘸一次墨可以写好几个字，枯了还是润的，但不弱，仍然笔笔圆。笔一转，又有墨了，还能写几个字。
行书用处大。宋、元、明、清都讲究行书。行书要紧密，又要开展。
学草写草是写不出来的，留不住。用楷书笔法写草书才行。
——与庄希祖谈
《争座位》外圆内方，如锥画沙，气圆，气撑得开。
颜真卿《争座位》是个稿子，没想到能传下来，他的字没有毛病，见性情，有功夫。
——与桑作楷谈
《争座位》极为自然，系别人在字纸篓中获得，本性流露，一笔不滑，每撇每横头尾都极有力。《祭侄文稿》亦是至情挥洒，无拘无束，出神入化。《裴将军诗》以隶为行草，散藻漓华，气息高远浑穆。
草书要有内在美。
草书取势，势不仅靠结体，也靠行行字字间关系。
要捉草为正。下笔宜慢，求沉着，要天马行空，看着慢其实快；看着快其实慢。快要留得住，又无滞塞才好。
未有善行草而不工楷书的。
以真书笔法为草书，笔杆直，不要潦草，否则笔杆倾斜，笔划就飘了。
草书运笔直。草书畅志。观蛇斗，惊蛇走草丛；担夫让道。颜鲁公观壁坼，屋漏痕，有力，两边皆毛。
飞蓬自振，惊沙坐飞。圆转，柔中有力。
飞鸟出林，鸟绕树叉。
怀素说：“夏云多奇峰。”
——《林散之序跋文集》
十四、谈本人
字到晚年，更精了。人要，我也要，我非写不可。自己看看，可以。日本人来画店，偏找我的字要。
[陈慎之说：“您的书法境界更高了。”]
这是债负的更多了。……无法偿还，没有了时。连不懂字的人，也要写，你看怎么搞法。
我八十岁时，精神一切尚正常。八十二岁后，渐渐衰下去了。近来全不行了。……两手写字如常，不战不抖。这到王母赐我的佳惠。若是手战手抖，不能写字，那更糟了。……
——与陈慎之谈
[章炳文说：前次日本名古屋书法代表团的团长来拜会您，他们说您是中国的“书圣”。]
瞎吹。我不承认。站住三百年才算数。百年定论。
古人说过“盖棺定论。”杜工部说“千秋万岁名，百年身后事。”
人老了，手脚都笨了，写字都不能写了，手腕迟钝了，一切不灵，真难堪。
——与章炳文谈
我的主要精力在写楷书上，草书没怎么学。学草写草是写不出来的，留不住。用楷书笔法写草书才行。
我学汉碑已有三十几年，功夫有点。学碑必从汉开始。每天早上一百个字，写完才搁笔。……
我学书初学唐人，后改六朝，稍去唐人绢媚之习。草书学王右军。……
浮名乃虚花浪蕊，毫无用处。必回头，苦干廿年，痛下功夫。人不知鬼不晓，如呆子一样，把汉人主要碑刻一一摩下。不求人知，只求自己有点领会就行了。要在五更后起身写字，悬腕一百个分书写下来，两膊酸麻不止，内人在床上不知。……
我临的魏碑，《张猛龙》最多，有两部橱高，都被人烧了。若留下来人各一册，学学也可以。
我临的（《张猛龙》是精力聚中、精神所至而成，每天早晨百字功课。
写字就是要医病，病没有了，就有健康美。我十年前的字不能看，浑身是病。
——与庄希祖谈
我从十七岁开始，每晨起身写100字。40岁后才不天天写。
60岁前，我游聘于法度之中。60岁后稍稍有数，就不拘于法。正是：我书意造本无法，秉受师承疏更狂。亦识有人应笑我，西歪东倒不成行。
人不是天才，就质素而言，像庄子说的：“材与不材之间”，因为肯学，弥补了才气不足。
原来写字只为养心活腕，视为体育之一种，可以寄托精神，绝不想当书家，当书家太难。
我在60岁前后写过唐太宗《晋祠铭》，笔意近似北海，每日二张，八十几个字，每天不辍。
我写李北海，希望找到李书所自出。
我到60岁后才学草书，有许多甘苦体会。没有写碑的底子，不会有成就。
1964年11月始写《孔宙碑》，过去未写过。陈曼生写此碑，终身受用。
那段日子也穿插着练字，悟出鲁公肥厚处。疏朗之妙，从前光写，火候眼力不行，看不出来。
1965年，我苦练一年（《礼器碑》）。
我在1966年重写李北海《端州石室记》，有些发现，尤其布白之美。
平生得意之作不过那几幅。写完之后不觉成诗一首：天际乌云忽助我，一团墨气眼前来。得了天机入了手，纵横涂抹似婴孩。
写字抒写性情，求者过多，作者成书奴，作品全是敷衍，何来灵气？
柯文辉说：“林先生草书五绝或七绝，二十几个字，在得意时，运笔方法全不重复。傅山、王觉斯以后，他是草书大家。”这样说不对，我受之有愧。承认此说，便是狂人。
做人是学不完的。我到九十多岁，依然是个白发小蒙童，天天在学。越学越感受到自己无知。身外名利，天外浮名，时间用于治学尚嫌不足，哪有功夫管浮名微利？不超脱也得超脱。
我不是天才，只是较为勤奋而已。
我有点小成就，是因为遇到两位好老师，路领得正：首先是含山张栗庵。……后来又问学于黄宾虹……
我在年轻时代总是天未明即起，点灯读《史记》、《汉书》。市声少，头脑清醒，无人干扰，易于背诵，至今仍记得其中名篇。
——《林散之序跋文集》
我从范（培开）先生学书法，得益颇大。我用悬腕写字全亏范先生的教导。本来我写字是伏在案上，全用笔拖，不懂也不敢悬腕。从范先生学书后方懂得悬腕之法。悬腕才能用笔活，运转自如。
自己十六岁开始学唐碑、魏碑，三十岁以后学行草，六十岁以后才写草书的。
——《林散之》
