自古以来，书法中的笔法是一个很神秘的概念，一般为口传身授，对于初学者，没有老师指导，确实很难理解。而且很多书友也问过这样的问题。
那么，到底什么是笔法？如何理解笔法的本质？
一、充满神秘色彩的笔法古人对书法美的描述解释从来都是披着一层神秘的面纱，没有笔法这一清晰的概念，对于书法的赞美基本上是抽象的比喻，充满了感情色彩，着实令人难以理解。
东汉书法家崔瑗在《草书势》中有言：
或凌邃惴栗，若据高临危，旁点邪附，似螳螂而抱枝。绝笔收势，馀綖纠结；若山蜂施毒，看隙缘巇；腾蛇赴穴，头没尾垂。
崔瑗把书法的姿态美和点画美比喻为：临渊恐惧、螳螂抱枝、线缕缠绕、山蜂施毒等等大自然的现象。
东汉书法家蔡邕在《九势》中有言：
疾势，出于啄磔（zhé，指捺画）之中，又在竖笔紧趯（tì，指跳跃的样子）之内。
掠笔，在于趱[zǎn，指快走]锋峻趯用之。
涩势，在于紧駃[kuài，迅疾]战行之法。
横鳞，竖勒之规。
······
蔡邕将点画比喻为“啄”、“趯”、“趱”、“趯”、“駃”、“鳞”等，仍然是一种主观的、抽象的、神秘的比喻。
这些描述不是个例，后世，更有“印印泥”、“锥画沙”之说，神秘色彩充斥着整个古代书法史。
自晋唐以后，书家对笔法的描述稍有改善，不再那么晦涩难懂。
孙过庭《书谱》有言：
使谓纵横牵掣之类是也；转谓钩环盘纡之类是也。
李少温《翰林密论》云：
凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、 提笔、啄笔、罨笔、趔笔。
康有为《广艺舟双楫》云：
书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。 行笔之法，十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，此已曲尽其妙。
这些对笔法的描述较之东汉，明显细致具体，但仍然是一种形容词概括，“迟”、“急”、“涩”、“啄”等词对于初学者无益，依旧是抽象概括。
二、笔法上的物理学阐释为了揭开笔法的神秘面纱，参考中央美术学院教授邱振中先生的笔法理论，我们在时空上用物理学概念来解释。与古人的抽象描述截然不同，它的好处是清晰、直白、易懂，对初学者有很大的启迪作用，理解起来非常容易。
1、毛笔在时空上的运动方式：平动、提按
大家可以想象一下毛笔在三维空间里的运动轨迹，我们将此三维空间分为垂直方向和水平方向，毛笔的运动方式只有两种情况：平动和提按。
平动：毛笔保持垂直高度不变，在同一水平面上行笔，这是一种理想情况，没有提按，行笔轨迹，或曲或直。
提按：毛笔在行笔时发生垂直高度的变化。
考虑在转笔处笔毫是否发生了自转，平动又有两种情况：
一种是笔毫发生了自转，书法中称为“绞转”。例如：在行笔转弯处，手指通常不会转动笔杆，笔毫书写需要换面；
另一种是笔毫没有发生自转，邱振中先生把这种非绞转的情况统称为“平动”。例如：行笔转弯处，通常需要手指转动笔杆，以保持笔毫的不换面。
书法中所有笔法动作都可以用平动、提按来解释。
2、毛笔在时空上运动速度：急、迟
毛笔在时空上的运动方式是平动和提按，而运动速度同样影响线条的质感。
急：行笔迅速，表现出飘逸灵动的书风，如二王书法、《曹全碑》等。
迟：行笔缓慢，并伴有短暂的停顿，表现出雄强古拙的书风，如《松风阁诗帖》、《张迁碑》等。
3、平动、提按解释笔法的具体例子
依据起、行、收的用笔方法论，我们可以将所有笔法归纳如下：
起笔：方笔、圆笔、藏锋、露锋；
行笔：中锋、侧锋、偏锋（病笔）、转笔；
收笔：回锋（如楷书横画的回锋收笔）、露锋（如隶书横画的燕尾）。
根据提按、平动、绞转的理论，下面将其中较为重要的笔法加以解释。
中锋：笔尖处于点画中央的平动，并伴有轻微的提按，篆隶的中锋最为明显。
