京胡进取，一直是在音质比较上，自发地不断的进展着。有的胡琴音质音色很好，而有的胡琴音质音色很却很差。要研究这个问题，应该从京胡的主要材料、结构尺寸与发音理论上入手。以声学、力学为基础。以前最初的琴师，兰布袋里只装有一把京胡。而到现代的专业琴师和业余琴票们，在伴奏过程中要有四把京胡以上才能满足需要。这也就说明，现在的京剧艺术水平有了非凡的提高。如果能够创现出一把既能伴奏西皮曲调而又能伴奏二黄曲调的京胡，只要下功夫是完全可以实现的。 京胡发音的过程，自古以来，习惯用乌稍蛇皮做振声膜。从原始的京胡，到现今诸多的高档专业京胡。不知经历过多少次感触性的体会与总结。才造就了如今的结构、尺寸与各方面的技术数据。如果振声膜材料变更之后，其结构、尺寸与各方面的技术数据也应当有适应性的调正，才能更完美。
我钦佩专业琴师们，他们的琴艺非常高超。一把琴的好与坏，只需一看二拉便知分晓。但是对琴音好与坏的来历和所以然，即造就的理论数据，恐怕大多数人不一定能够说得准。假如具有这等水平的琴师去研究京胡制作，亲自蒙皮试验，他必将能创造优异的成果。知名的京胡制作家，我看一般都是专业琴师出身。 乌稍蛇是受国家保护的动物,蛇皮越来越难求取。蒙制京胡寻找代用品，是世在必行。通过几种代用振声膜的试验，体会与分析简介如下： （一）京胡结构的尺寸数据是以振声膜的材料特性而选定的。不同的振声膜应当有不同的要求。 振声膜的特性分析 1）振声膜的厚度。 振声膜的厚度在鳞纹相交之处的厚薄之差以均匀为好。音质才能稳定.在权数范围之内，振声膜的厚度,薄者发音清脆响亮；厚者发音闷暗而僕实。身段范围内厚薄的不同可以适应调门与音程的需要。 2）振声膜的脆化度也就是干硬脆化的现象。同时也可以用工艺技术处理来达到目的。 干硬脆化度高，它的发音清脆响亮；脆化度低，它的发音暗闷，当脆化度太低超过要求时，发音就会失常。低音琴必需要选用干硬脆化度较高的振声膜。 3）振声膜的抗拉应力。 是决定音程高与低的能量条件 4）振声膜的回弹模量。 回弹模量越大越好。它是音域范围适应性的模数。同一把琴它可以满足低音琴或高音琴的伴奏需要。
5）振声膜的吸水性。 吸水性越小越好。它的音质音色可以基本不受气温或霉雨季节的影响。还能延长使用寿命。 6）振声膜的内外层面要有光洁度。 它是增音的物理性条件。配合共震共鸣,达到发音宏亮，调节音色。工艺性的增音处理也可以达到光洁度的目的。 （二）振声膜的品种进行选、比。是以乌稍蛇皮振声膜为基准，要比选出更好的振声膜来取代它。 (1）乌稍蛇皮振声膜。
它是动物纤维胶结体。厚薄各不相等可供选用。就以传统的工艺品种为例，，分六方面情况来比较。
1）乌稍蛇皮振声膜的厚度.身段范围内厚薄各不相同，可供选用。
2）乌稍蛇皮振声膜有较好的干硬脆特性。
3）乌稍蛇皮振声膜的应力强度难以适合高音琴需要，只能用蒙琴工艺与缩小琴筒来弥补,发音的宏亮度会受到影响。蛇皮容易破裂。
4）乌稍蛇皮振声膜的回弹模量较小。音域不广，所以在伴奏过程中要有好多把京胡。
5）乌稍蛇皮振声膜的吸水性差。琴音不够稳定，使用寿命短。
6）乌稍蛇皮振声膜的内外层光洁度。已创内纤维面也可做增音处理。 (2）海鲨鱼皮振声膜。
它也是动物纤维胶结体。全身各部位的厚度也不同。但是鳞纹相交之处的厚度比较均匀。选用方便。
1）鲨鱼皮振声膜的厚度较薄。 鱼的大小不等,厚薄也是各不相同，但是鳞纹相交之处的厚度比较均匀。音质好，发音准。(每条在2市斤左右小鲨鱼皮较为适宜。)
2）鲨鱼皮振声膜的干硬脆特性比乌稍蛇皮好。
3）鲨鱼皮振声膜的应力强度比乌稍蛇皮度大。对高音琴， 低音琴都能适应。
4）鲨鱼皮振声膜的回弹模量适应性比乌稍蛇皮好。音域很广，所以在伴奏过程中，伴奏西皮、二黄曲调都能用。
5）鲨鱼皮振声膜的吸水性比乌稍蛇皮小。 琴音非常稳定，不受阴雨天气的影响，使用寿命很长。
6）鲨鱼皮振声膜的内层光洁度比乌稍蛇皮好,外层光洁度比乌稍蛇皮差。已经有创造性的发明.内外层的增音处理新工艺。它既能达到发音宏亮，调节音色。而且还能提高音程。更可以随时处理到任其需要的音程。这一点乌稍蛇皮是无法相比的。
7)最近确认鲨鱼皮振声膜蒙的京胡,在使用一年之后仍然可以做增音处理。音质达到更满意。 （3）新型仿生聚碳酸脂振声膜。它是化工产品，质量方面缺乏主宰权。不同调门的京胡需选用不同厚薄的振声膜。如何能适应各类京胡所需要，产品的品种能否满足需求，还不很了解。 （三）京胡是怎样发音的。 马尾与琴弦发生磨擦，就产生震动。通过松香这个助震剂，控制磨擦力，使震动强度满足需要。由琴码将震动传递到振声膜上，便形成震波，当震波荡漾到琴筒内。发挥共震共鸣作用，就产生了琴音。每一个不同的音名都有各自的频率数据。而频率数据是可以通过波长来改变。 波长： 指琴码至千斤之间的琴弦长度叫波长。它的合理范围与琴筒内径有关。一般是大约等于琴筒内径的5.7倍。在一定震动强度下，手指在琴弦上不断变动其波长，就产生了动听的京胡乐曲之声。 辅助波长：指千斤至外弦琴轴之间的琴弦长度叫辅助波长。它也有合理长度，一般不要短于波长的五分之一。否则，会使发音失真。 琴杆也叫担子。一般长度是51~54厘米左右。担子直径是20~22毫米。琴筒以上有五个节巴。为了有较好的共鸣音，要求第五个节巴到琴筒之间不小于琴筒外径的长度。 琴筒制作有新发现。在琴筒上留有一个节巴，振声膜就蒙在节巴上。它可以大大加强琴筒的刚度，琴筒厚度还可适当减薄，使共震共鸣效果更好。 千斤钩以黄铜较好。当你选用丝弦时，有必要在千斤钩处套薄胶皮管，若用钢丝弦时就无此必要了。 （四）京胡的结构尺寸。由于现今的唱腔调门比古老式的唱法音程有增高，唱腔设计的花腔也多了。京胡结构的尺寸也逐步完善性地适应了需要。 1）选定琴筒、琴杆、等等的材质。只求硬度、刚度、脆性满足要求。高贵材料的费用不等同于效果。 2）基本构造的尺寸。在原来的基础上提点改进看法。 A）琴筒。因为音质音色与振声膜的品种关系密切。蒙鲨鱼皮振声膜的琴筒内径可以适当增大、琴筒厚度适当减薄、琴筒长度也可在实践中优选。 B）琴杆。由于琴筒内径的适当增大，波长需要也在增大，因此琴杆的长度也须适当增长。 C）琴轴。它的硬度不宜大于琴杆的硬度。数黄扬木为好。 3）共鸣构造条件的特殊化尺寸。通过试验而定。 4）琴弦的优选。材质与内外线径尺寸要匹配。（新蒙琴的调试必需用二根匹配新弦进行） 5）琴码的优选。底面积大小、高低要协调。 （五）鲨鱼皮的蒙琴特技工艺，虽然已初见到非凡的成果，但是还在继续研探之际。（待后续法表简介)
(六) 评论京胡质量时,有人赞用穿透力的名词。如何理解。 什么叫穿透力？是对京胡质量赞评时的一句普通词。尽管不经常听到，确是有人在延用。应当如何去理解这个词意，也请教了对我应用过穿透力这个词的人们，能否解释一下穿透力的含义。有以下几种说法。看看那个说法比较完善。 说法之一：穿透力是要音量震耳，有一鸣警人的感觉。 说法之二：穿透力是指音质、音量方面的感触性用词。听起来有刺耳感，似乎像杂音,也就是人们早已听惯了的已经不觉得反感的一种的形象化特长。这也是蛇皮京胡的特长。 说法之三：穿透力不能是噪音。它是既具有共震共鸣的良好效果，同时也具有纯真的音质。这才是穿透力的真实含义。在伴奏中必须能报清楚各个音名。就是穿透力的特长要求：一是京胡的发音膜必须具有较高的灵敏度，二是与伴奏人的技能发挥关系十分密切。是二者的合成。 说法之四：穿透力的含义我也解释不清，也很难说清楚。总而言之，要适应自己习惯性的满意吧。 我认为说法之三比较合理。说法之二是偏见是把蛇皮京胡，具有噪音的形象化特长，他把缺点合法化了。对说法之四，需建议他要适应创新的前景，提高自己的伴奏技能。 近日有个朋友在电话里告诉我说：“京胡制作师杨作声，他为裘派再传弟子陈长庆参加中央电视台的全国青年演员大奖赛时，用他制造的其中一把琴为其伴奏，该琴极具穿透力的金属音，引起了排练厅其它院团的琴师的关注和称赞。用蛇皮蒙出穿透力来,它必需用增强脆化工艺来实现。”既然穿透力是带有金属音的意思，那末鲨鱼皮的发音真具有这个天然色彩了。
