3、E Phrygian
C Ionian： C D E F G A B
E Phrygian： E F G A B C D
音级： 1 b2 b3 4 5 b6 b7
Phrygian和Ionian的音程不同之处是：降2级，降3级，降6级，降7级。按三度叠加：E G B D（1 b3 5 b7)=E-G小三度 G-B大三度 B-D小三度=Em7。降2级，降3级，降6级，降7级是E Phrygian的特征音。
到这里注意，Phrygian和Dorian按照三度叠加都是小七和弦。但却有着质的不同！就是降2级和降6级。Mode的重要性在这里就体现出来了，很多人只是知道Dm7和Em7都是小七和弦，但是两者在构成上却有着不同，差之毫厘谬以千里，下面很关键一定要仔细听：
Dorian的特征音是降3音和降7音，同时七和弦里最重要的两个音也是3音和7音，这两个音决定了和弦的性质。上面我们知道了Phrygian里有四个特征音，这时问题来了，如果在即兴时只演奏出了降3和降7级，那么实际演奏的是Dorian，因为并没有演奏出Phrygian的降2和降6级这两个关键音，那么演奏降2和降6级呢？对，演奏出这两个特征音确实就证明了你正在演奏Phrygian，但是另一个问题又来了。我刚才说了七和弦里决定和弦性质的是3音和7音。那么你演奏时只给出了降2和降6级从听觉上又交代不出来小七和弦的声响特征了。那我把Phrygian四个特征音全用上，这样行了吧？这样.....也不行。
原因在于降2和降6级这两个音在小七和弦里非常不和谐和3，7音冲突。虽然在m7b9和弦上是使用Phrygian的，但本身m7b9这个和弦的声响就挺怪异的所以很少使用。而真正和Phrygian贴合的和弦是SUS4和SUSb9和弦，SUS（挂留）和弦是通过用2音或4音替代3音的位置，也就是模糊了这个和弦的大小概念，正符合Phrygian的特点：它的3和7音是小三和弦特征。但它的2和6音也是特征音又会干扰到3和7音。所以这时用SUS和弦反而会更贴切。
综上一句话总结一下：遇到小和弦就用Dorian别用Phrygian，m7b9除外，遇到SUS才是用Phrygian的时候。
讲到这里，我们分析了三条Mode，现在应该知道了Mode不是把起始音换下位置甩出几条音阶那么简单了吧？并且什么和弦下为什么演奏某条Mode也应该有个初步的理解了。下面我们接着看剩下的四条Mode。
4、F Lydian
C Ionian：C D E F G A B
F Lydian：F G A B C D E
音级：1 2 3 #4 5 6 7
按照三度叠加：F A C E（1 3 5 7）=F-A大三度 A-C小三度 C-E大三度=Fmaj7和弦。Lydian和Ionian不同之处在于4音，Lydian是升4音，这是Lydian的特征音。
Lydian和Phrygian恰恰相反，Phrygian的特征音干扰到了小七和弦的结构音，而Lydian的升4音这个特征反而到解决了4音对3音的干扰，因为离的更远了，双方的倾向也就小了。所以很多人都喜欢在大七和弦下使用Lydian。
5、G Mixolydian
C Ionian： C D E F G A B
G Mixolydian：G A B C D E F
音级：1 2 3 4 5 6 b7
按照三度叠加：G B D F（1 3 5 b7）=G-B大三度 B-D小三度 D-F小三度=G7和弦。
这时我们知道了属七和弦的音程构成：大三度 小三度 小三度。Mixolydian和Ionian不同之处在于7音，Mixolydian是降7音，这是Mixolydian的特征音。
6、A Aeolian
C Ionian： C D E F G A B
A Aeolian：A B C D E F G
音级： 1 2 b3 4 5 b6 b7
按照三度叠加：A C E G（1 b3 5 b7)=A-C小三度 C-E大三度 E-G小三度=Am7和弦。Aeolian和Ionian不同之处在于3，6，7音，Aeolian是降3音，降6音，降7音，这些是Aeolian的特征音。
而Aeolian和Dorian（降3音，降7音）的不同处是Aeolian多了一个降6音；和Phrygian的不同处是Aeolian有一个原位2音。Phrygian我着重讲了不少。而Aeolian和Phrygian同理，如果你想在一个小七和弦下演奏Aeolian同样效果会不太好。由于Aeolian是原位2音，所以想在小七和弦下演奏：“mb6”这个和弦就可以和Aeolian贴合了。但mb6和Aeolian实际使用率都非常低，所以在它上面也就不讲太多了。
